如何画雾、雾、烟等瞬间效果

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在这篇文章中,我为你提供了一些关于如何粉刷雾、雾、烟和其他瞬间效果的指导。由于其难以捉摸和转瞬即逝的性质,这些效应通常很难在平坦的表面上捕捉到。许多艺术家似乎对他们的做法过于胆小,或过于大胆。

我涉及以下领域:

我用我最近的画,新西兰反思(如下图所示)与其他几位大师一起示范要点。

Dan Scott, New Zealand Reflections, 2019, 700W

Dan Scott,“新西兰反思”,2019年

形状、形式和运动

你应该像对待任何其他学科一样接近瞬间效果–寻找基本的形状,表格,以及运动。这是绘画短暂的影响的主要挑战,因为他们的短暂和难以捉摸的性质。形状、形式和动作通常是模糊和模糊的,但它们就在那里!

问问自己:

  • 如果你必须勾勒出一个关于瞬态效应的轮廓,那么这个形状会是什么样子呢?
  • 你能分辨出任何几何形状(圆、三角形、方格)吗?与不规则的有机形状相比,它们更容易测量和绘制。
  • 对这种效果是否有一种三维的感觉,还是看上去是平淡的?有时,这种效果会有足够的物质让你分辨出不同的光和暗面。
  • 运动的一般感觉是什么?它在上升?向下?右边?左边?螺旋?还在吗?

我会告诉你我用我的新西兰反思举个例子。下面是我所画的参考照片和坐在平静水面上的薄雾的特写照片:

New Zealand Reference Photo

新西兰参考照片

Reference Photo - Mist

薄雾形成了一个有机的形状,我在下面概述:

Reference Photo - Mist (Shape 1)

我可以把这个有机的形状分解成更小的圆形形状来代表雾团。这些形状很弱,很难分辨,但要记住它们很重要,因为它们有助于确定我使用的画法。

Reference Photo - Mist (Shape 2)

在运动方面,环境是非常静止的。如此之多,以至于水看起来就像远处大山的一面镜子。为了捕捉那幅画中的沉寂,我避免了使用任何强烈的、有方向性的画法。

我将使用艾布拉姆·阿克希波夫(Abram Arnhipov洗衣:

Abram Arkhipov, Laundress, 1890

艾布拉姆·阿希波夫,夫人,1890年

以下是有关房间内蒸汽的一些关键观察:

  • 他用画笔,厚厚的油漆和坚实的颜色给热蒸汽物质。
  • 蒸汽的边缘是柔软的,但你仍然可以分辨出它的一般形状。
  • 注意蒸汽是如何形成一条粗糙的对角线的。这给人一种向上运动的感觉。作为比较,想想如果蒸汽形成一条水平线,运动的感觉会是什么样子。

观察和识别颜色

在色彩方面的错误往往是突出的,当画短暂的效果。我最好的建议是考虑颜色关系,而不是绝对颜色。所谓颜色关系,我的意思是,与周围环境相比,颜色是多么的轻、暗、饱和、弱、蓝、红或黄。

所以,回到新西兰参考照片,我可以看到雾和周围颜色之间的颜色关系:

  • 雾比周围的颜色轻得多。
  • 雾的饱和程度远低于周围的颜色。
  • 雾的颜色温度比周围的颜色要暖和一些。

当我混合迷雾的颜色时,我想到了这些关系。

另一种方法是查看参考照片中的颜色,确定它的确切颜色,并在我的绘画中复制这种颜色。这种方法的问题是,它假设周围的颜色是相同的,在我的绘画。如果它们不是,那么即使我把颜色和参考照片中的颜色完全混在一起,它在我的绘画中也会看起来不对。

我在画中所用的颜色是一种非常浅而略温暖的灰色。然而,现在回头看,颜色似乎太酷了,这是一个轻微的错误。

Dan Scott, New Zealand Reflections, 2019, 700W

Dan Scott,“新西兰反思”,2019年

你需要注意的一个颜色陷阱是过度使用白色。我们倾向于将雾、雾和烟雾联系在一起,认为它们具有白色的外观,这会干扰我们对颜色的感知。大多数情况下,你会发现光灰色和其他微弱色调应该被用于短暂的效果,纯白色应该只留给最亮的高光,如果有的话。

约翰·辛格·萨金特Yoho Falls,朦胧的水雾被描绘成不同的温暖和凉爽的灰色。即使是最轻的部分似乎有一点颜色在那里。

John Singer Sargent, Yoho Falls, 1916

约翰·辛格·萨金特,Yoho Falls,1916

技术选择

你的技术选择和实现是至关重要的。如果搞错了,你的瞬间效果就会显得不太对劲。

当我画画的时候新西兰反思我等到那幅画的尽头,才把薄雾洒在玻璃般的水面上。下面是这幅画在开始雾气前的进步镜头。请注意,我是如何在一般颜色中阻塞的,就好像雾不存在一样,而不是只留下空白区域。这给了我选择留下一些这些颜色暴露,以捕捉雾的半透明性质。

New Zealand Reflections - Close-Up

用这种方式画薄雾带来了一些挑战:

  • 如果我把雾画错了,它就会脱颖而出,很可能会毁了这幅画。薄雾的突出位置和轻盈使它成为绘画中的一个关键兴趣点。
  • 错误会是非常在这幅画的最后阶段很难修复。我不能简单地把它擦掉,然后重新开始。我要么需要第一次就把它做好,要么就是失败了。
  • 当我去画薄雾时,这幅画已经完成了95%。为了保持我已经做过的工作,我可能会把它放得太安全、太胆小了。但请记住,我们所欣赏的大多数伟大的画都不是安全的结果。
  • 我的画中的颜色比参考照片稍微浅一些,也不那么饱和(我不想准确地复制这张照片)。这意味着,如果我把迷雾的颜色和参考照片中的颜色完全一样,它就会在我的画中显得不合适。。相反,我需要捕获颜色关系,这是我在这篇文章前面讨论的(在“观察和识别颜色”下)。

为了粉刷薄雾,我先让这幅画干了一天。然后我用干燥的刷子轻轻地扫荡表面的颜色。这样做可以让下面的一些底色保持暴露,并给出雾的半透明性质的感觉。

首先,我用了几次浅灰的测试笔画,看看它与油画的其他部分有多相配,而没有在画布上做出任何严肃的承诺。一旦我对这个方向感到满意,我就逐渐致力于这个方向。

我在这个过程中慢慢地工作,因为做过头会是一个严重的错误。太多的颜色和油漆会使雾看起来坚实,缺乏那种短暂的感觉。

其他绘画大师的例子

下面是一些关于如何绘制瞬态效果的其他主要绘画示例,从适当命名的雾,声音作者声明。这不是最令人愉快的画,但它确实给人一种浓雾的感觉,弥漫在空气中。

Alfred Sisley, Fog, Voisins, 1874

阿尔弗雷德·西斯利,雾,声音,1874

在……里面雾海之上的流浪者在前景的黑暗、坚硬和壮丽的岩石与浓雾的软海之间,有着强烈的对比。

Caspar David Friedrich, Wanderer Above the Sea of Fog, 1818

卡斯帕·大卫·弗里德里希,雾海上的流浪者,1818年

下面是雾的环境显示。边缘是柔软的,颜色是静音的,在整个绘画中都有一种普遍的阴霾。

Edward Pottast, Fog

爱德华·波塔斯特,雾

弗雷德里克·丘奇不仅描绘了来自尼亚加拉瀑布的薄薄的水雾,还描绘了右下角的一道稍纵即逝的彩虹。请注意,丘奇的笔触是如何遵循粗糙的圆形图案,创造出一种运动还有戏剧。彩虹是微妙的,如果我不得不猜测的话,我会说他在干燥的地基上用了薄薄的彩色釉。

Frederic Edwin Church, Niagara Falls from the American Side, 1867

弗雷德里克·埃德温·丘奇,尼亚加拉瀑布,来自美国,1867年

我可以写一篇独立的文章,讲述克劳德·莫奈对雾、雾和短暂效应的所有不同研究。他经常在不同的条件下反复地画同样的主题,以观察光和大气的变化。下面是他的一些画,这些画的特点是雾蒙蒙和雾蒙蒙的环境,首先是雾中法莱西的家。如果没有对房子的模糊描述,这将更像是一件现代抽象的作品。

Claude Monet, Homes of Falaise in the Fog, 1885

克劳德·莫奈(Claude Monet),“雾中的法莱西之家”,1885年

在塞纳河下面的绘画中,莫奈描绘了来自日出的强烈而温暖的光线,从水面上朦胧的薄雾中射出。温暖的光线在薄雾中扩散开来,但你仍然能感觉到它的强度。

Claude Monet, Misty Morning on the Seine, Sunrise, 1897

克劳德·莫奈,“塞纳河上的米斯蒂早晨”,1897年“日出”

在莫奈的画中,你只能在浓雾中认出威斯敏斯特宫。注意宫底周围微妙的灯光和饱和蓝色的使用。

Claude Monet, The Palace of Westminster, The Fog Effect, 1903

克劳德·莫奈,威斯敏斯特宫,雾效应,1903年

滑铁卢桥是莫奈的热门话题。在下面的画中,他用不同的蓝色和紫色来描绘桥下的船只。远处的建筑也只是一种暗示,为这幅画增添了一种深度和透视感。

Claude Monet, Waterloo Bridge, Fog Effect, 1903

克劳德·莫奈,滑铁卢大桥,雾效应,1903年

关键外卖

下面是这篇文章中的一些关于暂时效果的重要启示:

  • 接近瞬间效果,就像你想要的任何其他主题一样–把它分解成基本的形状、形式和动作。
  • 瞬态效应通常由半透明、反射和局部颜色组成。因此,确保您改变您的颜色使用需要。
  • 瞬态效应出现短暂的,不是僵硬的和坚实的。
  • 小心不要过度使用白色。我们倾向于将雾、雾和烟与白色联系起来,这会干扰我们的颜色感知。试着客观地看待颜色。
  • 想一想颜色关系,不是绝对颜色.
  • 在开始绘制临时效果之前,先制定一项策略。这不是你应该猜测的事情。

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