阿尔弗雷德·西斯利(Alfred Sisley)–黯淡的印象派

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我写的关于Alfred Sisley的文章不多。尽管是印象派的领袖人物之一,但他被一些更著名的同时代人所掩盖,例如克劳德·莫奈和皮埃尔·奥古斯特·雷诺阿。有鉴于此,我写了这篇关于希思黎的生活和艺术的文章。

“每张照片都显示艺术家坠入爱河的地点。” 阿尔弗雷德·西斯利

阿尔弗雷德·西斯利(Alfred Sisley),《通往萨布隆的道路》,1883年
阿尔弗雷德·西斯利(Alfred Sisley),《通往萨布隆的道路》,1883年

关于Alfred Sisley的主要事实

以下是有关Alfred Sisley的一些关键事实:

  • 他出生于法国一个富裕的英国家庭。他的早期艺术生涯得到了从事丝绸生意的父亲的支持。
  • 1857年,他移居伦敦学习商科,但四年后辞职并搬回巴黎。
  • 他于1862年就读于熟练的艺术家和老师Charles Gleyre的工作室,开始了他的正规艺术研究。在那儿,他遇到了莫奈,雷诺阿和其他许多现在著名的艺术家,这些艺术家也曾在格莱尔大学学习。下面是雷诺阿(Renoir)肖像,描绘了西斯利(Sisley)早期的艺术家创作(不幸的是,我找不到西斯利的学生作品)。
皮埃尔·奥古斯特·雷诺阿(Pierre-Auguste Renoir),阿尔弗雷德·西斯利(Alfred Sisley)肖像,1864年
皮埃尔·奥古斯特·雷诺阿(Pierre-Auguste Renoir),阿尔弗雷德·西斯利(Alfred Sisley)肖像,1864年
  • 在1860年代,他从父亲那里获得了一笔津贴,以支持他的艺术创作,这使他比许多当代人处于更好的地位。
  • 1868年,他在La Celle-Saint-Cloud附近的栗树大道被参加巴黎沙龙展览。他的作品在1867年和1879年被沙龙拒绝。
阿尔弗雷德·西斯利(Alfred Sisley),La Celle-Saint-Cloud附近的栗树大道,1867年
阿尔弗雷德·西斯利(Alfred Sisley),La Celle-Saint-Cloud附近的栗树大道,1867年
  • 1870年,法普战争摧毁了他父亲的生意,并迫使西斯利靠自己的艺术品买卖维持生计。他一生中都是一个穷人,因为他的艺术直到他去世后才真正受到赞赏(许多艺术家都感到可悲)。
  • 他两次申请法国国籍,但第一次被拒绝,第二次生病。这可以解释他一生中缺乏成功的原因。作为在法国出生的英国公民,他被两种文化所折磨,无法在两种文化中牢固树立自己。这让我想起了澳大利亚印象派画家约翰·罗素John Russell),他大部分时间都在法国画画,但并未像其他印象派画家那样完全被他们的文化所接受。
  • 他于1899年1月29日因喉癌去世,享年59岁。他一生中创作了约900幅油画,100幅粉彩和许多素描。

仔细看看阿尔弗雷德·西斯利的画作

希思黎(Sisley)以典型的印象派风格绘画了大部分平静的风景,这些作品具有简单的形式,破碎的色彩和丰富多彩的调色板。他的作品与莫奈的作品相似,但他对色彩的使用受到更多限制。

阿尔弗雷德·西斯利(Alfred Sisley),圣日耳曼的露台,1875年春天
阿尔弗雷德·西斯利(Alfred Sisley),圣日耳曼的露台,1875年春天

在某些情况下,Sisley  在使用颜色方面过于克制。在我看来,下面的雾化描述虽然准确无误,但看起来并不多。

阿尔弗雷德·西斯利(Alfred Sisley),雾,瓦伊辛,1874年
阿尔弗雷德·西斯利(Alfred Sisley),雾,瓦伊辛,1874年

我更喜欢Sisley 颜色得更多一些,如下面的绘画所示。由于以下原因,这幅画有强烈的光线感觉:

  • 云层上使用了近白色的高光;
  • 强调明暗之间的对比。对比度越强,则光源越强。和
  • 亮(暖)和暗(冷)之间的温度对比。
阿尔弗雷德·西斯利(Alfred Sisley),塞纳河沿岸风景,1875年
阿尔弗雷德·西斯利(Alfred Sisley),塞纳河沿岸风景,1875年

莫雷桥,风暴效果是一幅戏剧性的绘画,色彩丰富,鲜明,笔法充满活力。用于建筑物和桥梁的深色与明亮的云彩形成对比。在桥上,您可以看到两个人穿过,只涂了几招黑色。

水正在吸收各种反射:云层的高光,天空的蓝色,建筑物的灰色和蓝色。常规的笔触会在水中产生运动感。另外,请注意白色高光点缀在水面上,表示白水。这是一种简单而有效的技术,可赋予水真实感。没有这些亮点,可能很难分辨出水在哪里和土地开始。

阿尔弗雷德·西斯利(Alfred Sisley),莫雷特大桥,风暴效应,1887
阿尔弗雷德·西斯利(Alfred Sisley),莫雷特大桥,风暴效应,1887

在令人愉悦的广阔景观之外,希思黎(Sisley)还时不时地绘制刚性建筑,例如莫雷教堂(下图)。这是我对这幅画的一些观察:

  • 这是光与影如何影响我们看到的颜色的绝佳展示。建筑物本身具有近白色或浅灰色的局部颜色,但是在阳光的温暖照射下,它看起来是明亮的橙色。在阴影中,它  看起来像暗淡的紫色。
  • 暖光和冷阴影之间有令人愉悦的对比。
  • 尽管Sisley用粗糙的笔法绘画,但他的绘画仍然非常准确。
  • 使用硬,丢失和软的边缘对于传达建筑物的真实感非常重要。坚硬的边缘意味着从亮到暗,或从建筑物到天空的突然变化。柔和的边缘暗示着逐渐的或微妙的变化,例如建筑物的两个平面之间的过渡都受到光线的影响。丢失的边缘表示整个区域处于阴影中或被强光照射。
阿尔弗雷德·西斯利(Alfred Sisley),莫雷教堂,1889年
阿尔弗雷德·西斯利(Alfred Sisley),莫雷教堂,1889年

我在下面指出了一些不同的硬,软和丢失的边缘。

Alfred Sisley,莫雷教堂,1889年-Edges

希思黎是相当与他的用色内敛的大桥莫雷在日落(许多其他印象派画家的真正的颜色在他们的夕阳画)。

天空由丰富的紫色与浅黄色和蓝色之间令人愉快的对比组成。希思黎(Sisley)用破碎的颜色描绘了水面,反映了暗影和色彩斑the的天空。这种笔法与用于体系结构的坚固笔法形成对比。

阿尔弗雷德·西斯利(Alfred Sisley),日落时莫雷特大桥,1892年
阿尔弗雷德·西斯利(Alfred Sisley),日落时莫雷特大桥,1892年

Argenteuil的人行桥上,请注意缺少Sisley用于人民的渲染;只是简单的颜色形状。但是,  即使没有任何更好的细节,在  正确的位置正确的颜色和形状也可以传达有关主题的大量信息。

这幅画也是线性透视的绝佳展示。请注意,用于行人天桥的所有线如何汇聚到远处的消失点。

阿尔弗雷德·西斯利(Alfred Sisley),Argenteuil的行人天桥,1872年
阿尔弗雷德·西斯利(Alfred Sisley),Argenteuil的行人天桥,1872年

下面的画使我想起了莫奈的干草堆系列。干草堆在印象派中很受欢迎,可能是因为它们在演示光影方面非常有效。

阿尔弗雷德·西斯利(Alfred Sisley),干草堆,1895年
阿尔弗雷德·西斯利(Alfred Sisley),干草堆,1895年

在Moret的杨树巷是一个在正负空间之间有趣的戏剧。正空间是树木,负空间是天空,云彩和房屋。

有趣的是,这幅画是在三个不同的场合被盗的,最近一次是在2007年美术学院博物馆被盗的。

阿尔弗雷德·西斯利(Alfred Sisley),《莫雷特的杨树巷》,1888年
阿尔弗雷德·西斯利(Alfred Sisley),《莫雷特的杨树巷》,1888年

我喜欢下面的绘画,沿着河边休息的女人几乎与大自然的其余部分融为一体。另外,请注意,尽管没有使用白色油漆,但女人的衣服仍然看起来是白色的。

这是一个类似的配色方案的示例,该方案利用了位于色轮上彼此靠近的颜色(在这种情况下为绿色和蓝色)。这是一种印象派人士偏爱的平静且低对比度的配色方案。

希思黎(Sisley)还巧妙地利用轮廓线来勾勒出溪流旁的一些主要树木的形状。

阿尔弗雷德·西斯利(Alfred Sisley),《沿河歇息》,1878年
阿尔弗雷德·西斯利(Alfred Sisley),《沿河歇息》,1878年

以下是希思黎的两幅冬季画。他克制的色彩使用非常适合描绘这些雪景。

阿尔弗雷德·西斯利(Alfred Sisley),《维也纳纳顿的雪景》,1880年
阿尔弗雷德·西斯利(Alfred Sisley),《维也纳纳顿的雪景》,1880年
阿尔弗雷德·西斯利(Alfred Sisley),《维也纳纳顿的第一场雪》,1878年
阿尔弗雷德·西斯利(Alfred Sisley),《维也纳纳顿的第一场雪》,1878年

如果您想了解有关颜色的更多信息,请确保获取我免费的《颜色理论速查表》)。 

阿尔弗雷德·西斯利行情

在描绘情感时:

“尽管艺术家必须保持自己的手艺,但表面有时会升至可爱的最高境界,但应将其拥有的感觉传递给旁观者。”

创建动作时:

“画布的动画是绘画中最困难的问题之一。”

在自然界:

“我喜欢那些热爱大自然的画家。”

处理中:

“我总是从天空开始绘画。”

阿尔弗雷德·西斯利(Alfred Sisley),马里港洪水,1876年
阿尔弗雷德·西斯利(Alfred Sisley),马里港洪水,1876年

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