减色和加色–我们如何看待颜色的不同系统

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有两个系统,这决定我们如何看颜色- 消减添加剂的颜色。作为一名艺术家,必须了解这两种颜色系统,以便您可以对使用的颜色做出明智的决定。

减色

减色是我们在涂料中看到颜色的方式。这是由于所谓的色素沉着引起的光线反弹或被物体吸收的结果。从物体反射回来的光被我们的眼睛和大脑转化为对颜色的感知。

这意味着对象没有固有的颜色。物体的颜色是光和色素沉着的结果。

例如,一个苹果不是红色的,因为它本来就是红色的。它是红色的,因为它反射红光的波长并吸收其余的光。

保罗·塞尚,《四个苹果》,1881年
保罗·塞尚,《四个苹果》,1881年
保罗·塞尚(PaulCézanne),四个苹果,1881年-轻型

在现有技术中,减色原色是红色,蓝色和黄色。原色是理论上能够混合可见光谱中所有其他颜色的颜色。下面是使用红色,蓝色和黄色原色的色轮。

色轮-红色,蓝色和黄色原色

原色:红色,蓝色和黄色
次要颜色:橙色,绿色和紫色

添加剂颜色

艾萨克·牛顿爵士
艾萨克·牛顿爵士

加性色是指我们如何在灯光本身中看到颜色。我们对光和颜色的现代理解始于艾萨克·牛顿爵士(Isaac Newton)进行的实验,他使用棱镜将白光分解为可见的光谱。此处的关键发现是光不仅揭示了已经存在的色彩,而且还揭示了色彩的变化。它  颜色。

光源的原色与我们涂料的原色相减。下面是一个加色轮,它说明了将彩色光混合在一起时发生的情况。

色轮

光源的原色:红色,绿色和蓝色光源的原色
青色,洋红色和黄色

如果将绿色与红光混合,则会得到黄光。如果将蓝色与绿色混合,则得到青色。如果您将蓝色与红色的光混合,则会得到洋红色的光。

将所有颜色的光混合在一起(添加)时,您会得到白光。这就是为什么将其称为加色。使用减色时,您会看到颜色,因为某些波长被反射,而另一些波长被吸收(相减)。当将所有减色混合在一起时,不会得到白光。你会变得泥泞

困境

在绘画中,您将同时绘画减色(反射光)和附加色(实际光源)。

例如,描绘传统风景。树木,草,岩石,土地的颜色-这些是减色(光线从这些物体反射回来)。天空和太阳-这些是附加色(光源)。

难题是您无法使用涂料(减色)来复制加色(光源)的效果。这是我们涂料的局限性。这就是为什么您的日落绘画似乎没有与真实事物产生相同影响的原因。

我们只能用光幻象来绘画而不是用光。因此,与其尝试在绘画中绘制日落的实际强度和亮度(这是不可能的),不如尝试绘制相对于场景其余部分的日落的相对亮度和温度。这可能涉及淡化其余绘画以炫耀日落。

丹·斯科特(Dan Scott),《太阳下山之前》,弗雷泽岛,2017年
丹·斯科特(Dan Scott),《太阳下山之前》,弗雷泽岛,2017年

关于青色,洋红色和黄色的注释

在绘画中,大多数艺术家都将红色,蓝色和黄色作为原色。但是有些艺术家将青色,洋红色和黄色作为原色,因为它们被认为可以产生更完整的颜色范围。这些颜色加黑色实际上用于彩色打印中。以下是使用青色,品红色和黄色作为原色的色轮。

减色轮

原色:青色,洋红色和黄色
次要颜色:红色,蓝色和绿色

为了简单起见并与其他艺术家保持一致,我使用红色,蓝色和黄色作为原色。

减色和加色有什么共同点?

关于减色和加色,有趣的是它们都需要。对于减色,光波长会从物体反射或被色素吸收。增色是由灯光本身产生的。

因此,没有光,颜色将不存在。光线使我们能够体验色彩的感觉。从某种意义上讲,光不会显示颜色,而是会产生颜色。

文森特·梵高,《播种者和夕阳》,1888年
文森特·梵高,《播种者和夕阳》,1888年

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