参观新南威尔士州美术馆游记

中国数字油画网 www.tuhuacn.com

新南威尔士州美术馆(1)

我最近参观了澳大利亚悉尼新南威尔士州的美术馆。我们的工艺大师创作了许多令人惊叹的画作,其中一些我以前曾在该网站上写过。

我将带您浏览我所看到的一些画作,因为据我了解,你们中的许多人可能无法到澳大利亚亲自参观画廊。

我注意到的第一件事是照片如何不能真正赋予绘画正义感。您确实需要亲自欣赏原始绘画才能充分欣赏它们。一张照片不会给您亲眼看到一幅画所带来的比例感,笔法或工艺感。

我注意到的另一件事是,艺术似乎已经从过去的技术工艺中脱离出来了。画廊分为不同的时期-18世纪艺术,19世纪艺术,20世纪艺术和当代艺术。仔细的渲染,准确的值或捕捉对象的相似度似乎不再使艺术家受到赞赏。相反,当代艺术似乎专注于不惜一切代价推动这一概念。推动这个概念并没有错,但是我认为它不应完全牺牲技术展示。正如Nicolai Fechin所说:

“ …技术的高度专业知识在艺术中一​​直而且将一直占据主导地位。主体本身仅根据当天的模式具有价值。明天它将被一种新的时尚或时尚所取代。随着时间的流逝,主题失去了很多意义。但是对该主题的出色执行仍保留其价值……”

无论如何,这里有一些画作和我的评论,首先是亚瑟·斯屈顿爵士的绝美风景画。我很高兴在画廊看到Streeton的许多画作,因为我在以前的文章中将他的许多画作作为基本绘画技巧的例子。对我来说,他的画完美融合了抽象,松散的笔触和准确性(在重要的地方)。

亚瑟·史顿(Arthur Streeton),《火的来临》,1891
亚瑟·史顿(Arthur Streeton),《火的来临》,1891
亚瑟·史顿(Arthur Streeton),《火的来临》,1891年(2)
亚瑟·史顿(Arthur Streeton),《火的来临》,1891年(1)
亚瑟·史翠顿(Arthur Streeton),《仍在滑行》,1890年为《永恒的滑行》(Shall for Ever Glide)
亚瑟·史翠顿(Arthur Streeton),《仍在滑行》,1890年为《永恒的滑行》(Shall for Ever Glide)

尽管在画廊中,Streeton的画作显得非常逼真,尽管它们采用了轻松的技巧(在特写镜头中可以看到)。

亚瑟·史顿(Arthur Streeton),Villers-Bretonneux,1918
亚瑟·史顿(Arthur Streeton),Villers-Bretonneux,1918
亚瑟·史顿(Arthur Streeton),Villers-Bretonneux,1918(3)
亚瑟·史特顿(Arthur Streeton),克雷莫恩牧师(Cremorne Pastoral),1895年
亚瑟·史特顿(Arthur Streeton),克雷莫恩牧师(Cremorne Pastoral),1895年

Streeton绘画的关键部分是他如何在粗糙的彩色地面上绘制复杂的细节(请注意,在下面的特写镜头中,精致的植物和花朵从地面上射出)。这给绘画增添了一种复杂的水平,乍一看并不明显。

克雷莫讷牧师(Aurthur Streeton),克雷莫讷牧师(1895)(3)
Aurthur Streeton,Cremorne Pastoral,1895年(1)

我看到过许多其他熟悉的名字的绘画,例如尤金·布丁。

尤金·布丁(Eugene Boudin),海滩,1864年
尤金·布丁(Eugene Boudin),海滩,1864年

我还看到了我不熟悉的艺术家的画作,这使我停滞不前,例如Friedrich Kallmorgen创作的《Spring Day》和Gaston La Touche 创作的  《 First Born》。它只是说明有多少杰出的艺术家被发现,无论是著名的还是鲜为人知的艺术家。

弗里德里希·卡尔莫根(Friedrich Kallmorgen),1889年的春日
弗里德里希·卡尔莫根(Friedrich Kallmorgen),1889年的春日
加斯顿·拉·Touche,《第一胎》,1887年
加斯顿·拉·Touche,《第一胎》,1887年

下面的三个景观非常大,因此这些照片并不能使它们显得公道。他们提醒我,有时您需要大规模绘画以忠实渲染此类大景观。

尤金·冯·瓜拉德(Eugene Von Guerard),新西兰米尔福德峡湾,1877-1879年
尤金·冯·瓜拉德(Eugene Von Guerard),新西兰米尔福德峡湾,1877-1879年
WC Piguenit,科斯库斯科,1903年
WC Piguenit,科斯库斯科,1903年
Wc Piguenit,《达令的洪水》,1890年
Wc Piguenit,《达令的洪水》,1890年

下面的主题的精美渲染令人惊讶地亲眼看到。戈登·库茨(Gordon Coutts)在用于拍摄对象的锐利边缘和复杂细节与环绕她的柔和,有色背景之间创造了美丽的对比。

戈登·库茨(Gordon Coutts),《等待》,约1895年
戈登·库茨(Gordon Coutts),《等待》,约1895年

我不熟悉阿尔伯特·汉森(Albert Hanson),但我喜欢他通过黑暗的前景捕捉闪烁的色彩的方式。

艾伯特·汉森(Albert Hanson),太平洋海滩,1898年
艾伯特·汉森(Albert Hanson),太平洋海滩,1898年
新南威尔士州美术馆

当我第一次看亨利·斯科特·杜克(Henry Scott Tuke)的《水手纱》时,我什至没有注意到第三个主题(那个男人斜倚在阴影下)。这很好地展示了如何在黑暗区域中绘制细节。

亨利·斯科特·杜克(Henry Scott Tuke),《水手纱》,1887年
亨利·斯科特·杜克(Henry Scott Tuke),《水手纱》,1887年
詹姆斯·天梭(James Tissot),《 Wi夫》,1876年
詹姆斯·天梭(James Tissot),《 Wi夫》,1876年

我不久前写了关于约翰·罗素的文章(您可以在此处阅读相关文章),因此很高兴亲自见到他的一些画作。

约翰·罗素(John Russell),下午,1891年
约翰·罗素(John Russell),下午,1891年
约翰·罗素(John Russell),下午,1891(1)
约翰·罗素(John Russell),《波涛汹涌的大海》,莫尔斯提尔,约1900年
约翰·罗素(John Russell),《波涛汹涌的大海》,莫尔斯提尔,约1900年
皮埃尔·邦纳德(Pierre Bonnard),《半身像》,红色背景(研究),约1920年
皮埃尔·邦纳德(Pierre Bonnard),《半身像》,红色背景(研究),约1920年

画廊有彼​​得·保罗·鲁本斯爵士爵士的几幅绘画作品,它们在绘画方面具有启发性。

康斯坦丁斯(Peter Constantius)的彼得·保罗·鲁本斯(Peter Paul Rubens)爵士任命君士坦丁为继任者,1622年
康斯坦丁斯(Peter Constantius)的彼得·保罗·鲁本斯(Peter Paul Rubens)爵士任命君士坦丁为继任者,1622年
汤姆·罗伯茨(Tom Roberts),库吉度假素描,1888年
汤姆·罗伯茨(Tom Roberts),库吉度假素描,1888年

以下是24岁的亚瑟·斯登顿爵士的汤姆·罗伯茨的画像。

汤姆·罗伯茨(Smike Streeton),1891年年龄24岁
汤姆·罗伯茨(Smike Streeton),1891年年龄24岁

汤姆·罗伯茨的《金羊毛》是一本经典的澳大利亚画。我记得在我的高中美术课上学习过这幅画,尽管那时我并不欣赏美术史。

汤姆·罗伯茨(Tom Roberts),《金羊毛》,1894年
汤姆·罗伯茨(Tom Roberts),《金羊毛》,1894年

在画廊的一角是文森特·梵高的一幅小画(画廊中唯一的梵高画作)。我想我更喜欢他的作品更加丰富多彩。

文森特·梵高(Vincent van Gogh),农民领袖,1884年
文森特·梵高(Vincent van Gogh),农民领袖,1884年
文森特·梵高,农民头,1884年(1)

这是威廉·霍尔曼·亨特(William Holman Hunt)进行的一项小型研究,我在这里写道。

威廉·霍尔曼·亨特(William Holman Hunt),《猎犬的研究》,1848年
威廉·霍尔曼·亨特(William Holman Hunt),《猎犬的研究》,1848年

那天我最喜欢的画作之一是一位我从未听说过的画家  威廉·亨利·马格森(William Henry Margetson)创作的《珍珠的海面》。这幅画实际上是圆形的,带有金色的大画框(由于太大,我不得不裁剪照片)。它的色彩大多柔和,柔和,显得沉稳,尤其是在被更具戏剧性的绘画所包围时。

威廉·亨利·马格森(William Henry Margetson),《珍珠藏在海中》,1897年
威廉·亨利·马格森(William Henry Margetson),《珍珠藏在海中》,1897年

This site is protected by wp-copyrightpro.com

error: Content is protected !!