Alla Prima(湿湿)绘画技巧

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Alla prima是直接涂漆的一种方法,该方法是在湿润的情况下将油漆湿涂而不使较早的层干燥。在意大利语中,alla prima一词的意思是“初次尝试”。

用这种方法创建的绘画通常在一个会话中完成。这使得它在印象派画家中很受欢迎,因为他们能够更轻松地捕捉环境中短暂的光线和色彩。

在alla prima绘画兴​​起之前,艺术家通常使用一种分层方法,即先涂一层,使其干燥,然后再在其上涂另一层。艺术家有时会堆积超过50层油漆。如您所料,这是一种非常费力且费时的方法,尤其是考虑到油漆干燥时间慢的情况。

许多画家似乎都在努力绘画阿拉表面。这通常归结为对如何控制和操纵涂料缺乏了解。有时是因为无法油漆松散和松弛。有鉴于此,我整理了一些阿拉初步绘画  技巧。  

罗伯特·亨利(Robert Henri),《纽约的雪》,1902年
罗伯特·亨利(Robert Henri),《纽约的雪》,1902年

1.捕捉您对主题的初步印象

您可以用多种方法来开始Alla prima绘画,但我认为最有效的方法之一是使用稀薄的涂料尽可能快地捕获对主题的初始印象。然后,您可以详细了解绘画。

这实现了很多事情:

  • 您可以快速用颜色覆盖画布。这样可以确保您在确定大局之前不会陷入微小的细节。
  • 它使您可以利用自己的本能绘画技巧。
  • 之所以节省油漆,是因为您没有用厚厚的耐光涂料覆盖整个画布。

我不确定约翰·辛格·萨金特(John Singer Sargent)如何着手创作下面的绘画,但我想他很快就用淡淡的色调画出了他的最初印象,然后用更精细的细节和亮点在顶部进行了绘画。如果这幅画仅以变化的黄色和橙色色调的实心形状开始,我不会感到惊讶。

我敢打赌,如果许多艺术家被要求画同样的主题,他们会立即开始担心所有的窗户,窗台,高光和椅子。但是这样做,他们会错过大局。

重点是,不要忽略您对某个主题的最初印象。您最初的印象通常是您对该主题的总体看法。然后,当您看起来更加努力时,便开始关注所有较小的细节。

约翰·辛格·萨金特(John Singer Sargent),1891年君士坦丁堡圣索非亚大教堂的内部
约翰·辛格·萨金特(John Singer Sargent),1891年君士坦丁堡圣索非亚大教堂的内部

2.考虑在画布上混合

根据您喜欢的绘画方式,在画布上混合颜色将是一个令人兴奋的挑战,也可能是令人头疼的问题。我个人认为这是一个令人兴奋的挑战,但这可能是因为我不喜欢在微小的细节或错误上大惊小怪。

以下是一些技巧,可帮助您在画布上进行混合:

  • 补偿画布上已经存在的颜色。例如,如果您要混合一种深色,而该深色需要在画布上的浅色之上,则使深色略深于所需的深色。如果您要混合鲜艳的红色,而该红色需要在暗绿色之上,则使您的红色比需要补偿的绿色更加鲜艳,以补偿由绿色引起的任何色调降低。
  • 要在没有太多混合的情况下将涂料涂在湿层的顶部,请使用负载很大的刷子或调色刀,并在顶部上方松散地拖动涂料。 
  • 在将画笔提交到画布之前,花点时间在调色板上混合。尽量不要依靠猜测来进行混色。一旦油漆碰到画布,就很难控制了。
  • 在瘦肉上工作脂肪(在薄油漆上油腻)。您将很难在没有任何混合的情况下在脂肪涂料上涂薄涂料。我通常先用稀薄的清洗剂开始绘画,然后再从管子上直接绘画。 

如果做得正确,在画布上混合会产生非常和谐的效果,如下图所示。乔治·贝洛斯(George Bellows)似乎在画布上而不是在调色板上完成了许多颜色混合。特别要看一下背景中的建筑物。

乔治·贝洛斯,《蓝色早晨》,1909年
乔治·贝洛斯,《蓝色早晨》,1909年

如果您想了解有关颜色的更多信息,请确保获取我免费的《颜色理论速查表》)。 

3.将深色,浅色和鲜艳的口音保存到最后

这归因于个人喜好,但是在我建立了带有中间色调的总体结构之后,我想在大多数绘画中保留深色,浅色和鲜艳的口音,以便最后使用。这样,我就可以确保我的口音充满力量。 

一些艺术家喜欢先添加口音,然后将其用作在内部进行绘制的边界。但是我发现如果这样做的话,那么我就需要花费绘画的其余部分来尝试保留重音。

这就是我最近处理这幅小森林画的方式。我奠定了中调基调,然后以我的口音超越了上调。我认为这是一种非常有效的绘画方式。它可以确保您快速入门,以便您可以将更多时间花在最后的乏味细节上(这些细节通常很难绘制)。 

丹·斯科特,水晶溪,油,10x12英寸,2019,网络
丹·斯科特(Dan Scott),《水晶溪》,2019年

4.对比不同类型的笔法

绘画阿拉玛时,除了玻璃外,您几乎可以使用任何绘画技巧。这为您提供了许多用于对比不同类型笔法的选项。绘制Alla prima时,使所有不同类型的笔触配合在一起也比较容易,因为总会有些微妙的混合。如果您使用分层方法绘画(先绘画一层,待其干燥然后再绘画),那么如果您不小心的话,不同的图层和技术可能看起来是脱节的。 

在以下Sargent的绘画中,请注意用于深色的平滑笔法和用于灯光的厚实的笔法。这有助于增强黑暗与明亮之间的对比度。 

约翰·辛格·萨金特(John Singer Sargent),《酒杯》,1875年
约翰·辛格·萨金特(John Singer Sargent),《酒杯》,1875年

5.刮掉湿漆中的细节

使用alla prima的主要优点之一是您不仅可以选择涂漆,而且还可以将它拿走。为此,您可以使用调色刀的尖端或笔刷的钝端从画布上刮掉油漆。 

以下是一些何时可以使用此技术的示例:

  • 风景中画精美的树枝。当在像未加工的棕褐色的有色土调表面上绘画时,这特别有用,因为暴露的颜色将与分支的颜色匹配。
  • 使用调色刀从潮湿的表面刮掉一些油漆,从而在岩石上产生粗糙的纹理,从而使颜色看起来不完整。
  • 完成后签署您的绘画。我发现通过刮掉潮湿的油漆来签名是很容易的,而不是尝试在潮湿的表面上涂抹更多的油漆。

著名的澳大利亚艺术家Pro Hart将刮画结合到他的许多画作中。他将以实心形状遮挡颜色,然后在顶部刮擦细节,以露出下面的颜色。 

Pro Hart,矿工小屋
Pro Hart,矿工小屋

6.以舒适的速度喷涂,不要太快或太慢

当人们想到绘画真面目时,他们通常会以生动的色彩描绘画家的绘画作品,因为色彩会很快填满画布。但是alla prima不需要很快。也不应太慢。

您应该以舒适的节奏工作。步伐足够快,足以让某些本能接管,但步伐足够慢,可以控制住并做出明智的决定。

另外,请注意,对您来说看起来快的东西可能很慢,并且可能被其他人控制。业余爱好者观看大师绘画时通常是这种情况。大师们毫不犹豫地将颜料涂在画布上,看上去毫不费力。但是对他们来说,这一切都感觉很缓慢并且处于控制之中。

众所周知,华金·索罗拉(JoaquínSorolla)的绘画速度非常快,但这让他感到很舒服。他曾经说过:

“如果必须缓慢绘画,我根本无法绘画。……每种效果是如此短暂,必须迅速进行绘画。”

华金·索罗拉(JoaquínSorolla),《哈维亚(Javea)的岩石》,1905年
华金·索罗拉(JoaquínSorolla),《哈维亚(Javea)的岩石》,1905年

7.拥抱油漆的不可预测性

绘制alla prima时,无论您进行多少控制,都始终具有不可预测的元素。这可能是颜色在画布上混合,边缘丢失或某些区域比其他区域更快干燥的方式。

无论如何,不​​要让这种不可预测的因素阻止您。相反,应该拥抱它,因为它通常会在您的绘画中带来令人惊喜的惊喜。

没有人能熟练地预测出中风的确切结果。 

如果您的画中的某些项目没有按计划进行,例如两种颜色意外地混合在一起,请查看是否可以旋转并使其起作用,而不是尝试回溯。 

举例来说,在树木和土地下面的一幅小画中,我遇到了问题。我的笔划没有按计划进行,因此我决定通过使用调色刀并使用更大胆和更普通的笔划来进行旋转。这并不是我最初的初衷,但我对结果感到满意。

丹·斯科特(Dan Scott),塔斯马尼亚测量师湾,2019年
丹·斯科特(Dan Scott),塔斯马尼亚测量师湾,2019年

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