如何在釉料中上光油 中国数字油画网 数字油画AI软件


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。甚至还有一个特殊的术语-“ Disegno”(意大利语术语,意为“设计”或“绘图”)。这是我们最初的准备草图,其尺寸适合画布的尺寸。我们必须找到一种在画布上传输图形的最佳方式。

首先,我们必须在一张单独的纸上画出肖像,纸的大小与画布大小相同,为12×18厘米(5×7英寸)。图形可以很容易地通过窗户玻璃转移,因此我们不需要为此使用灯箱。只需用胶带将一张纸固定在准备图纸上,然后将其放在窗户玻璃上即可。现在,我们可以轻松地勾勒图形。

这就是我们的轮廓,我们将其转移到画布上。您可以在我们的印刷材料中找到轮廓,并将其用于练习绘画技巧。

要转移图纸,我们需要准备木炭粉。为此,我们取一根自然的柳树或藤炭棒,将其刮成粉末。

然后,我们应该从草图的背面将木炭粉擦到纸上。只需从纸上甩掉多余的粉末即可。

之后,我们将草图固定到画布上,以消除进行传输时发生的任何不必要的移位。为了概述,我们选择一支削尖的铅笔。划几行之后,我们可以检查画布以查看在进行传输时是否应在铅笔上施加或多或少的压力。点击添加图片描述(最多60个字)编辑

这就是我们的Underdrawing外观。如果您发现线条太粗,我们可以使用柔软的橡皮擦部分擦除它们。

并非所有的老大师在绘画过程中都依赖于Underdraw。威尼斯和巴洛克艺术家跳过了这一步。他们形成了一种完全相反的绘画方式,称为“ Colorito” –他们通常不做精确的底画。相反,他们可以使用“画笔素描”直接在画布上开始工作。点击添加图片描述(最多60个字)编辑

因此,Underdrawing不是绝对必须的,而是油画中的可选阶段。无论我们在画家的职业生涯中选择什么,无论是否依赖画底画,我们都必须尝试使用​​它,并查看它带来了什么样的限制以及它可以提供的所有好处。

如何在釉料中上油

美术课35,第5部分

在本课程中,您将发现如何在釉料中上油

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如何在釉料中上油

在本视频课中,我们将在透明和半透明的玻璃中完成绘画。与往常一样,我们的上光剂是标准亚麻籽油。我们通过塑造面部特征来开始绘画。我们在常备油中稀释了一些威尼斯红色。要获得更暗的色调,我们添加了一点点黑色。我们用圆形小刷子勾勒出细节。然后,我们使用较宽的平头笔刷平稳地分配涂料。点击添加图片描述(最多60个字)编辑

然后,用透明的威尼斯红釉将头发堵住。我们以相同的方式遮挡背景-将红色和黑色的混合物稀释在标准油中。

今天的会议就足够了。表面变干后,我们将继续。我们把画弄干了。干燥后,我们继续绘画。让我们将头发设置为较暗的抽象物体。

之后,我们可以再次处理肖像。我们将用淡红色的透明膜完全覆盖它,以消除皮肤的白皙。为此,我们将大量的标准油和一小部分的黄色和红色混合在一起。然后,用硬猪毛刷将混合物揉到画布上。

当釉湿时,我们将猪毛刷换成较小的尺寸和较柔软的毛刷。并使用相同的油漆混合物,我们在阴影区域上工作。如您所见,现在我们将涂料更稀薄和不透明地应用。现在,我们必须等到釉干后才能进行绘画。

这是我们第三次处理釉料。我们只是修饰嘴唇和鼻子的形状,使它们更立体。

我们还用猩红色湖釉覆盖了红色背景。现在,背景看起来很密集,鲜红色。今天就是这样;让我们等到釉干为止。

上光会议第四。我们使用最小的刷子,并在眼睑处设置阴影,使眼睛的形状看起来更加明显。然后,我们增加嘴唇的体积。点击添加图片描述(最多60个字)编辑

最后-我们应该消除眼睛的虹膜。这个过程已经很熟悉了–我们给学生涂上红黑混合;然后,我们概述了虹膜的轮廓。之后,我们混合较浅的颜色涂料并完成光圈。我们以反射光和鼻子和嘴唇上的高光结束。

为了使刷子在头发上达到最后的触感,请在头发上松散地标记高光。

是的,共进行了4次上釉会议,但是您不应该完全按照我的步骤进行操作,而应掌握“釉”中绘画的想法。实际上,四次釉面会议并不多;在本练习中,我加快了绘画过程的速度,以使其不很长。

Old Masters .Academy™的最后一部分中,我将演示艺术品创作的过程。在那里,您将看到如何在实际实践中应用所有这些多层绘画原理。

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