提香(Titian)如何描绘蓝色帷幕。威尼斯绘画中的群青 中国数字油画网少儿美术色彩课

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提香(Titian)如何描绘蓝色帷幕。威尼斯绘画中的群青

我想特别注意提香的忧郁。他使用了不同类型的蓝色颜料,包括群青,按重量计价时,它们比黄金贵。

Titian节俭地应用了群青,仅对组合物中的某些元素适用。他经常用较便宜的蓝色颜料做底漆。
他经常给蓝色的窗帘涂上粉红色或淡紫色的色调。我们将仔细研究一下。

Titian始终使用高质量的群青;然而,这种颜料在一些地方变白了,例如在圣家和伦敦的麦当娜(Aldobrandini Madonna)的维珍披风中。这种变色降低了褶皱的对比度,并使窗帘看起来很平整。

飞往埃及的航班中,石青被用作处女的蓝色披风。领导屁股的人物的长袜涂上了靛蓝和铅白色的混合物。对于约瑟夫的紫色衣服,还使用了石青,并与红色的湖水和白色混合。

提香(Titian)如何描绘蓝色帷幕。 威尼斯绘画中的群青
提香(Titian)如何描绘蓝色帷幕。 威尼斯绘画中的群青

紫色的形成过程如下:首先,应用玫瑰粉色底漆(仅包含红色色淀和白色);下一层是由青铜石,红色湖泊和白色组成的紫色涂料混合物。在最后一层,他涂上了群青和红色湖泊的透明釉。

这是在威尼斯以及佛罗伦萨和罗马为画家绘制紫色帷幕的一种广泛使用的传统公式。

约瑟夫的《带牧羊人的神圣家族》中沉闷的紫色长袍也使用了同样复杂的层状结构,但没有任何群青,使它看起来更像李子紫色。

因为在维珍航空的地幔的所有层上都使用群青会太昂贵,所以提香在底壳上涂上了便宜的蓝色靛蓝和一点点红色的湖水,从而获得了略带紫色的色调。

在早期的威尼斯绘画中,用于蓝色底漆的艺术家经常使用青铜石,它比群青便宜很多,但比靛蓝贵。

提香(Titian)如何描绘蓝色帷幕。 威尼斯绘画中的群青

带有with缝袖子的男人的薰衣草色袖子在视觉效果上非常漂亮。横截面显示散布的几个油漆层,有助于获得各种紫色。第一层是由红色(红色湖)和白色组成的浅粉色,然后是蓝色和紫色混合层,由不同数量的深蓝色,红色湖和白色组成。随着时间的流逝,红色的湖泊很可能褪色,使这些层的颜色变少了紫色。

提香的杰作之一巴克斯(Bacchus)和阿里亚德涅(Ariadne)装满了最高水准的珍贵群青,就像费拉拉公爵这样的专员所期望的那样。

稍后我们将谈论灿烂的蓝天。现在,让我们看一下带有chan片的酒杯的蓝色裙子。提香(Titian)最初的想法是给她画一条粉红色的裙子,但他改变了主意,以改善深蓝色与橘色窗帘的和谐感。蓝色和橙色是免费的颜色。横截面样本取自腿部附近的蓝色窗帘,因此这就是为什么我们可以在较低的层中看到其腿部的肤色。接下来是两层深粉红色的层,以红色的湖为基础,并带有少量的铅白,然后是深海蓝与多种铅白的混合应用。

后来,这种粉红色是粉红色和蓝色层光学混合的结果,上面覆盖了多层蓝色油漆涂层。众所周知,提香有时为蓝色窗帘使用粉红色底漆,以达到光学混合效果。但是,在这里,蓝色层完全覆盖了底漆,这表明艺术家想要更改颜色的外观。

酒杯后面的若虫被用深蓝色,深红色和白色制成的浅蓝色帷幕包裹。

阿尔多布兰迪尼·麦当娜Aldobrandini Madonna)中的圣母穿着蓝色,这在威尼斯艺术中是很不寻常的。我们已经提到过,蓝色的窗帘很可能会在某种程度上变白,从而使褶皱失去对比度,因此显得比最初更平整。

提香(Titian)如何描绘蓝色帷幕。 威尼斯绘画中的群青

分析显示了层的相对简单的结构。涂有棕色底漆,然后在顶部涂上一层浅蓝色。

从阴影中获取的另一个样品显示黑色和深红棕色颜料已添加到层结构中。阴影的最后一层由纯净,高质量的群青组成。

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