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Titian如何描述绿色植物区系。他用什么颜色画树

美术课37,第25部分

探索提香如何描绘绿色植物。他用什么颜色画树

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Titian如何描述绿色植物区系。他用什么颜色画树

Titian与他的年轻同事和竞争对手Veronese相反,他的窗帘并不特别喜欢绿色。因此,我们将关注他画中的绿色描绘,而将注意力集中在绿色帷幔上。

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在绘制植被时,油漆层的结构(用于混合绿色的颜色)与Titian的同时代人对植被的描绘非常相似。我们可以与乔凡尼·贝利尼,希玛或其他画家比较提香的绿色绘画片段。

Titian如何描述绿色植物区系。 他用什么颜色画树
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用于树叶混合的最常用的颜料包括大地色,例如:黄土,红土,铜绿和铅锡黄。也可以存在少量其他颜料。用于釉料的油是亚麻籽油。油漆层的顺序如下:首先,铺设棕色底模,通常除了黄色土外还包含红色土;然后,应用由各种黑暗导致的绿色层序列。在最后阶段,在最照亮的区域上应用了浅绿色的高光。

基督出现中,几乎所有包含淡黄色和黄色颜料的绿色色调仍然强烈而深沉。基督后面的树上有些绿色。褪色的叶子涂有深浅不一的棕色油漆,开始时并不是很强的绿色。该区域包含黄色和红色的泥土,一些铜绿,靛蓝和铅锡黄。顶篷的顶部涂有铜绿,铅锡黄和白色。为了获得深度的外观,Titian首先用半透明的黄土黄色棕褐色颜料在树上涂漆。该层给人以变色的绿色釉的印象。在顶部涂了单片叶子,因此仍然可以看到褐色的底层,从而使光线直射。阴影中的树叶涂有更不透明的棕色,由红色和黄色的地球组成。铜绿和靛蓝的加入使棕色漆呈现绿色。鲜绿色仅用于最主要的叶子。这种绿色是由铜绿,黄土,铅锡黄和铅白的混合物制成的。最亮的黄绿色是由锡铅黄和少许铜绿和黄土制成。

神圣家族(牧羊人)前景中的绿色景观保存完好。使用常规技术将其喷漆。草中涂上了铜绿,铅锡黄,黄土和铅白的混合物。

树木的叶子似乎是橄榄绿色和棕色。绿色可能会变色。但是,对样品的检查表明,最初使用的是棕褐色,并涂有半透明的黄棕色泥土,以及少量的铅锡黄色和铅白色。

Bacchus和Ariadne –尽管有些绿色可能已经褪色,但树上有各种各样的绿色和棕色阴影。右上角的树上涂有黄色和红棕色的颜料,并掺有少量的铜绿和铅锡黄。黄色颜料的使用表明Titian希望那棵树是秋天的。巴克斯(Bacchus)后面的小树很特别,因为它们涂上了寻常的铜绿,昂贵的群青和一点铅白色和铅锡黄色。前景植物具有丰富的绿色,可能是由层层的鲜绿色与铅锡黄色和白色构成的。绿色的植物和树叶被涂在透明的棕色底漆上,我们可以看到它没有完全重叠。

The Aldobrandini Madonna中的叶子也有很多绿色和棕色阴影。这些树木在Titian的职业生涯中最受关注。和以前一样,树木的棕色是艺术家的调色板选择,而不是变色的结果。样品显示,绿叶涂有黄色的泥土和铜绿,并加了少许铅白色和红色的泥土。然后将其粉刷成鲜绿色的铜绿,铅锡黄色和铅白色。从圣约翰十字架上方的树上截取的样本横截面表明,底涂故意是棕色的,用红色和黄色的土完成,几乎没有铜绿。在这种棕色底漆上,Titian施加了几层深浅不一的鲜绿色,并混合了土颜料,铅锡黄和铅白。

最后,我们将看一看非常漂亮的绿色窗帘,上面印有Tititan早期绘画《Christ and Adulteress》中的黄色。他绘画绿色窗帘的方式与Cima和Palma Vecchio的绘画中的绿色窗帘非常相似。

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来自绿色帷幕的样品的横截面包含多层铜绿和铅锡黄,以及铜绿釉。

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