绘画的寓言–如何在油中画出多云的天空和山脉

如何在油中画出多云的天空和山脉

棕色背景干燥后,我们就可以开始绘制天空的彩色画了。

绘画的寓言-如何在油画多云的天空和山脉

第一节

我们将钛白与少量火星黑混合在一起。可以在画布上测试颜色混合。然后,通过向白色添加更多的火星黑,来制备更深色的混合物。

我们的任务是创建云的近似形状。我们依靠直觉来随时随地进行设计。稍后,我们将更仔细地对其进行处理。用坚硬的猪毛刷将未稀释的油漆混合物擦入画布。层的厚度是变化的。在某些地方,涂料涂得很厚,而在另一些地方,则使用干刷法进行摩擦。

设置天空的色调值时,我们还可以添加高光。第一次会议就足够了,现在我们必须等到油漆变干为止。

第二场

表面干燥后,我们继续天空。使用“干刷”方法可以添加更多纯钛白。此时,没有添加介质,也没有添加其他颜色。我们正在准备天空绘画的基地。

绘画的寓言-如何在油画多云的天空和山脉

我们的云正在逐渐成形。我们继续增加油漆层的厚度。这是本届会议的全部内容;我们现在将画作放在一边晾干。

第三场

表面干燥后,我们继续进行天空绘画。我们将钛白与群青混合。没有添加介质,以使我们的涂料更厚。我们将油漆或多或少密集地应用以覆盖褐色背景。

在这一阶段,我们还使用纯钛白增强了云的体积。可以施加涂料层的厚度有一个限制。层越厚,对它的控制就越少。这就是为什么在多层中增加涂料厚度更有效的原因。在干燥良好的先前层上涂抹新的油漆部分。通过这种方式,您将可以更好地控制图片的渲染,并且与仅具有一层平实的绘画层相比,还可以实现更高的不透明度。

在这一点上,我们让绘画干燥,并在下一届绘画中继续增加云的体积。

第四场

表面变干后,我们将继续增加层的厚度和不透明度。我们应用纯净的未稀释的钛白粉,然后将其放在一边晾干。

第五场

表面干燥时我们继续。同样,我们使用钛白和群青的简单混合物。可以通过用这种淡淡的油漆进行过量涂漆来减轻天空的色调值。在此阶段不需要“介质”,我们需要使油漆致密且不透明。
钛白具有强大的遮盖力。

第六场

我们在干燥的表面上进行。我决定调整天空视图并移除此云。为此,我用调色刀切掉了较粗的锋利边框。油漆干燥良好,但尚未石化,因此您可以轻松刮掉以平滑表面。

现在,该表面已准备好进行粉刷。我们还将其他卷添加到云中。我们将钛白粉浓稠地涂上,然后用柔软的平刷涂漆。

第七场

表面干燥后,我们可以继续进行绘画。再一次,我们增加了云的厚度和体积。绘画的下部也应修改。使用“干刷”方法将深色背景与钛白重叠。

第八场

我们继续在干燥的地面上。在本次会议中,我们将建立天空的下部,并逐渐退去。

绘画的寓言-如何在油画多云的天空和山脉

首先,画布上覆盖着纯净的未稀释的钛白。同时,我们继续处理天空中的细微差别。我们使用邻苯二酚蓝,加入标准油,最好是胡桃油,以减少随时间的泛黄。尝试使用该釉料,如果感觉太透明,请添加更多涂料。现在,它已经足够激烈了。

涂上釉层后,我们可以使用大的猪毛刷将其均匀分布。云的最终形状是通过使用“干刷”进行绘画来确定的。

当白色涂料仍然潮湿时,我们继续进行景观设计。通过使用相同的酞菁蓝涂料和扁平的合成刷,我们可以看到山区的风景。景观是虚构的,让人想起文艺复兴时期的大师们画的风景。我们可以使用图像作为灵感的参考。

这是纯粹的即兴创作;但是,我们应该记住空中透视图,并将远处的物体涂得更加模糊和苍白。

平刷非常适合于进行锐笔画。蓝色颜料与湿白色颜料混合在画布上。这是使用直接方法在没有玻璃的情况下进行喷涂的成分中唯一的位置。

在下面,我们绘制了一个粗略的风景。我已经决定油漆层太厚,所以我用调色刀刮掉了多余的油漆。然后,我们使用没有任何媒介的Burned Umber来阻挡景观区域。从空中角度来看,距离较远的景观平面的色调较浅,颜色较蓝。为了描述它们,我们将Burned Umber与白色混合,后者在画布上仍然很湿。我们还可以添加一些白蓝色混合色,用于山脉和天空。

可以说,这部分画是在阿拉·普里玛完成的。直接绘画方法使风景看起来似乎很遥远。与光学混合相反,这在视觉上使通道更靠近观察者。

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