数字油画网色彩理论

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 将完成的三角形进行批判色轮:混合色,原色的次要颜色1.将黄色,红色,深蓝色,青绿色和洋红色挤压到您的调色板上。将来自以下每组原色的两个色轮与第二色混合:黄色,红色,深蓝色,洋红色,绿松石。2.用尺子将大三角形复制到一张绘图纸上。从讲义底部的任何小三角形中选择一个公式。根据选择的公式混合颜色并绘制三角形。完成后,再用新的公式绘制两个三角形。三角形:混合三种色调的各种颜色1)“颜色始于并源自光。
在有少量光线的地方,几乎没有颜色……
在有强光的地方,就会有强烈的颜色。”
(摘自:“艺术基础”)2)来自太阳的光线由以不同速度振动的波浪组成。3)通过我们的视觉对这些不同波长的响应方式,在人的大脑中引起了色彩的感觉。4)光谱
光束穿过棱镜并从一张白纸反射。光线在通过时会弯曲或折射。我们的视觉将它们解释为窄带中的单个条纹,称为光谱:红色,橙色,黄色,绿色,蓝色,靛蓝,紫色。他们是纯洁的。这些是最强烈的颜色形式。我们的眼睛约有150种色相。5)减色和加色
当白光照射物体的表面时,根据特定的分子结构,该表面将吸收某些波长的光并反射其他波长的光。反射光的颜色就是我们所看到的。如果所有的光都被吸收,则其黑或白程度相同。如果光谱中的所有白光都被反射,则表面将为白色。与反射光混合(如在剧院照明中)称为加色。与吸收的光混合(与颜料混合)称为减色。除非我们将光本身作为媒介,否则我们的媒介不是颜色,而是有颜色的。颜料/涂料具有颜色或吸收颜色的波长。

在本课程中,我们将研究颜料和减色混合。当所有颜色混合使用减色法时,我们获得中性色或黑色。黑色是没有颜色。它平均吸收所有光。减色理论:一种组织颜色和混合颜料的方式:色相,值,强度
色调为了清楚地显示关系,我们将色相排列成圆形设计。我们可以在色轮周围或整个色轮之间混合使用。摘自本杰明·马丁内斯(Benjamin Martinez)和杰奎琳·杰克(Jacqueline Block):“视觉推动了设计入门”,
PRENTICE HALL,1988年
。186,图A
原色基本是三种主要色调。它们在色轮上有特定的位置。红色,黄色和蓝色是主要的三合会。在此示例中,它们在色轮上等距分布,顶部为黄色,左侧为红色,右侧为蓝色。据说原色产生所有颜色。但实际上,除了基色红色,蓝色和黄色外,我们还需要绿松石和品红色来混合各种颜色。从理论上讲,原色本身不能与任何其他颜色混合。当混合在一起时,这三个原色相互抵消。
混合任意两个原色会产生相邻的第二色次要颜色在色轮上,将辅助色放置在将它们混合而成的两个原色之间。红色和黄色之间为橙色,黄色和蓝色之间为绿色,红色和蓝色之间为紫色。
中间色或第三色介于每个主色和辅助色之间:橙红色,蓝绿色等。类似颜色类似的颜色在色轮上彼此相邻。一组相似的颜色最多包含两个原色。类似的颜色对艺术品具有非常和谐的影响。互补色互补色在色轮上彼此相反。蓝色/橙色,黄色/紫色,红色/绿色。当混合在一起时,它们会产生中性。它们在构图中彼此并排放置时,会产生对比度,并经常产生振动。摘自本杰明·马丁内斯(Benjamin Martinez)和杰奎琳·杰克(Jacqueline Block):
“视觉推动了设计入门”,
PRENTICE HALL,1988年
。195,图C
摘自本杰明·马丁内斯(Benjamin Martinez)和杰奎琳·杰克(Jacqueline Block):“视觉推动了设计入门”,
PRENTICE HALL,1988年
。188,图A,B
通过添加黑色和/或白色的中性色来修改一种色调,可以实现多种色调。价值的属性区分色调的明暗。我们可以将色相与黑色,白色,灰色(中性)或较深或较浅的色相混合。所有颜色反射的光量和波长不同。
每个色相都有一个正常值,该值指示其反射的光量。
通过添加白色和/或黑色,可以使其比正常情况更亮或更暗。
识别色调的正常值很重要。强度摘自本杰明·马丁内斯(Benjamin Martinez)和杰奎琳·杰克(Jacqueline Block):“视觉推动了设计入门”,
PRENTICE HALL,1988年
。190,图ABC
值是一种颜色的光的数量,而强度是一种颜色的光的质量。我们也将强度称为颜色的饱和度。频谱色调的强度最高。有四种更改颜色强度的方法:1.添加白色。这将使值更高(更亮)并改变强度。2.添加黑色。这会使值降低(较暗)并改变强度。3.添加灰色。如果灰色与原始色相相同,则强度会改变,但该值不会改变。4.添加补充色相。色轮上彼此完全相对的两种色调的混合,例如红色绿色,蓝色橙色或黄色和紫色,导致中性灰色或棕色。互补词呈现三个主词相等的平衡,与添加中立词的结果不同。摘自本杰明·马丁内斯(Benjamin Martinez)和杰奎琳·杰克(Jacqueline Block):
“视觉推动了设计入门”,
PRENTICE HALL,1988年


。191,图D
Geraldine Millham,椅背挂毯(详细)。1984年。
p。191,图E
Michael Vanderbyl,《六乘六》。(旧金山范德比尔设计)
在这些示例中,我们可以看到一种颜色与另一种颜色如何改变其他颜色的字符。在第一张密切相关的图像中,低强度的颜色用于营造舒缓的气氛。在第二张图像中,高强度形状与柔和的背景形成对比,而色彩饱和度较低。
颜色关系紧密相关的颜色
补色或极值对比度
补色=补色的一种颜色和一种颜色,在其补白的任一侧均为蓝色/橙色红色/橙色黄色
透明度会影响颜色的强度温暖/凉爽暖色在色轮的红色/黄色一侧。冷色位于色轮的蓝色/绿色一侧。摘自本杰明·马丁内斯(Benjamin Martinez)和杰奎琳·杰克(Jacqueline Block):
“视觉推动了设计入门”,
PRENTICE HALL,1988年
。192图A
摘自本杰明·马丁内斯(Benjamin Martinez)和杰奎琳·杰克(Jacqueline Block):
“视觉推动了设计入门”,
PRENTICE HALL,1988年
。219,图B
 保罗·塞尚,《普罗旺斯的房屋》。约1880年。
(华盛顿国家美术馆;保罗·梅隆夫妇收藏)摘自本杰明·马丁内斯(Benjamin Martinez)和杰奎琳·杰克(Jacqueline Block):
“视觉推动了设计入门”,
PRENTICE HALL,1988年
。219,图C.

霍华德·霍奇金,“再见那不勒斯湾”。1980-1982。
(私人收藏)蓝调倾向于退缩到图像平面中,而暖色调出现。这些效果取决于每件艺术品。在塞尚的下面这幅画中,温暖出现了,冷色调消失了。然而,在霍华德·霍奇金斯(Howard Hodgkins)的抽象绘画中,由于该颜色的规模和力量,构图中心的尖锐蓝色形状向前移动。(#1 Martinez)  (彩色部分)这些色彩练习将为您提供以下方面的经验:1.通过添加黑色和白色来混合颜色的值更改。2.通过将纯色相匹配灰度来识别它的值。3.通过逐渐增加它们的混合度来降低两种互补色的强度。4.设计具有渐变的颜色,从深到浅,从暖到冷,从绿色到红色,从黄色到橙色等逐步进行颜色转换。5.感知混合和绘画前3个作业可以组合在一起,也可以排列在小的独立纸上。您将需要将前两个值(纯色的值变化和正常值)放在一张纸上,或者为每张纸分别制作相同的灰度。进行简单但有吸引力的演示。1.值更改:
绘制一个灰度图,该灰度图包含九个段,分别为1.5英寸乘9英寸,如样品a的中间垂直列所示。如果愿意,可以从原始的9 bar灰度等级剪切和粘贴。在左列中,应将色轮中与它匹配的任何色相与其最接近的灰度值相匹配。将白色与该颜色混合以匹配较亮的值,并混合黑色以匹配较暗的值。采样一个2.纯色的正常值
请记住,纯色有其自身的“正常”值。当车轮的颜色与从黑色到白色的中性值的比例相关时,这是最明显的。黄色是最高的,因为会反射大量的光,而蓝紫色是最低的,因为会反射少量的光。
从色轮中选择并混合9种纯色。共有12个:参见样本b。在右列中,将这些颜色与灰度值匹配。这可能不是垂直发展。如果它们看起来具有相同的值,请留出空间将两种色调彼此并排放置,而不是放置在下方。此练习是为了睁大眼睛,而不是证明您是对还是错。注意:如果没有绿松石,您将混合较暗的,通常是浑浊的紫色。3.强度改变
使用任何一对互补色来创建强度等级。请参阅样本a中的水平条。使您的秤1.5英寸乘9英寸。两端的颜色应处于光谱强度。逐渐将每种颜色的补色混合少许,直到产生中性灰色为止,该灰色位于中间矩形中。4.渐变设计
在一张白纸上制作6“ x 6”到8“ x 8”的正方形。用一支轻铅笔在页面上划3或4行,即可创建简单的抽象构图,也可以发明自己的形状。参见示例c。段可以具有不同的宽度。组合物中可能存在实心区域。您将把这些大形状分解为渐变的颜色区域。对于每个形状,至少应有九个渐变。您的设计应覆盖整个页面,并且不应显示任何纸张。在白色区域使用白色油漆。根据以下任意一种等级,为整个设计选择一种配色方案:单色值变化(混合了各种数量的黑白的色调);类似的(两个类似的原色之间的渐变);强度(两种互补色或两种分裂互补色之间的渐变)。通过使用互补色在第4部分中创建渐变,可以将第3部分和第4部分组合为一个练习。5.绘画:从感知上混合颜色
在一张白纸上创建一个6英寸乘6英寸的网格。正方形将是一英寸。参见样本d选择一种水果或蔬菜,用您想要绘制的颜色。如果可能的话,请在日光下进行油漆,然后将蔬菜放在光线可以照亮其部分表面的地方。人造光也很好。您仍然需要绘画的基本形状结构。用浅色铅笔画一个简单的形状代表静物。注意将对象放置在正方形内的方式。在图形和纸张边缘之间创建的负形对于构图至关重要。将每种颜色的样本挤出到调色板上。观察细微的色彩变化和从主体表面反射出来的对比度。通过查看主题并将它们大致定位在网格上开始混合颜色。包括背景阴影和光线中的颜色,以激发混合感。网格上以正方形表示的每个斑点都会有不同的颜色。利用以前的色彩练习中的知识来帮助您进行混色。它是纯色调吗?需要多少黑色,互补色或白色才能达到浅色,微妙颜色或浓郁的深色?颜色如何相互作用?明亮的颜色突然在新的颜色方块旁看起来变暗吗?您可以用水来改变浓稠的涂料。水粉具有透明的水彩属性和不透明的外观,并且其不同的密度传达各种光和颜色。在色彩混合中要具有解释性,但要继续将感知作为选择颜色的灵感。甚至摄影的真实感也将对象的色彩组织在其自身的系统中。完全填写每个正方形。将主题的精确图像丢失到传达色彩运动的网格中是可以的。

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