骨黑颜料简介及其生产方法数字油画网色库

骨黑的简要说明:

骨黑色为蓝黑色,质地相当光滑,并且比灯黑致密。它包含约10%的碳,84%的磷酸钙和6%的碳酸钙。它是由炭化骨头或象牙废料制成的。它是从史前时代开始使用的,直到今天仍在使用。因此,象牙黑是最纯的炭黑形式,其中含有高百分比的磷酸钙。

骨黑的名称:

备用名称:象牙黑,骨炭
非英文名称:德语法语义大利文贝因施瓦茨Noir d’os尼禄达萨
起源:动物
化学名称:磷酸钙+碳酸钙+碳

艺术家使用的示例:

伦勃朗(Rembrandt)爱骨黑

伦勃朗(Rembrandt),菲利普斯·卢卡斯(Phillips Lucasz)的肖像,伦敦国家美术馆。

伦勃朗使用中子活化放射自显影技术对几幅画作的研究表明,在地层上最初的水洗样草图中广泛使用了骨黑。通常,未混合的骨黑颜料用于在菲利普斯·卢卡斯(Phillips Lucasz)的肖像中绘画衣服的最深色部分。

骨黑的历史:

文献中报道了许多关于骨黑的鉴定。骨黑在史前绘画中已被发现,并在埃及,希腊和罗马艺术中被发现。在整个欧洲中世纪和文艺复兴时期的艺术中都可以找到它,后来在油画和水彩画中都可以找到它,直到现代为止。许多老大师在工作中都使用了骨黑。在伦勃朗的画作中,深色的琥珀色夜晚几乎足以遮盖背景阴影,但他的保姆所穿的黑色衣服则需要强烈的黑色颜料。

何时使用骨头黑?

发现一直使用到
史前史继续使用

在慕尼黑Schack画廊的绘画中使用骨头黑:

资料来源:库恩

骨黑的制作方法:

产地:动物这种被烧焦的骨头被鉴定为化石河马的黄芪,一种踝骨。布里斯托大学地球科学系。
 
天然色素骨头或象牙废料烧焦
人工色素骨黑是通过在没有空气的情况下烧焦骨头,角等来制备的。它是最深的黑色,但没有像木炭黑那样广泛地使用。将象牙或动物骨部分的碎片或转折物放入坩埚中,并用燃烧的煤炭包围并盖上盖子。象牙或骨头由于受热而被还原成木炭。
19世纪的食谱将其放入被烧焦的煤,象牙的碎屑或转体或动物骨部分包围的坩埚中,并盖紧锅盖。象牙或骨头在高温下会被还原成木炭。如果看不到有更多的烟雾通过盖子的接合处,请将坩埚放在火上半小时或更长时间,或者直到其完全冷却为止。然后在其中发现硬质碳质物质,将其捣碎并用水打在斑岩上后,用温水在过滤器上洗涤,然后干燥。在使用之前,必须再次对其进行处理。

地面颜料:

堆地面骨黑

关于化学结构:
化学名称:
磷酸钙+碳酸钙+碳
公式:
Ca 
3(PO 
4
2 + CaCO 
3 + C
折光率:
不适用
颜色:
色彩指数(CI)
PBk 9
您如何识别骨黑?
成像:

UVF:否
IRFC:黑色

分析:
可以通过FTIR识别骨黑
拉曼光谱:
伦敦大学学院;
红外光谱:
IRUG;
用法与处理:
永久性:
毒性:
耐光性:极佳
降解过程:骨黑色是艺术家调色板上所有用途的永久颜色。
它与所有其他颜料兼容,并且可以在所有介质中以良好的效果使用。
无毒。
处理干粉颜料时应小心,避免吸入粉尘。
MSDS:
克雷默
文学:
《油漆与绘画的化学》,亚瑟·H·丘奇爵士,第四版,塞利服务有限公司,1915年,第270页。

黑色颜料的历史

黑人简介

 跳上颜料石青石骨黑镉黄/红碳黑胭脂红天蓝色铬橙铬黄钴蓝色钴绿钴紫钴黄树脂酸铜埃及蓝翡翠绿绿土印度黄靛青铅白铅锡黄柠檬黄石灰白马德孔雀石那不勒斯黄雌黄普鲁士蓝雄黄红铅红o石斯马尔特钛白群青琥珀色范戴克·布朗铜绿朱红子午线黄o石锌白字体大小:  

从史前时代到今天,艺术家通常在开始绘画之前使用炭黑木炭勾勒出其最初的设计。这些初步的木炭草图通常用于勾勒出构图并确定所描绘对象的相对值,从而形成了艺术制作过程的重要组成部分。从阿尔塔米拉(Altamira)洞穴中的木炭野牛画,到世界各地美术学校在“生活画法”课程中进行的木炭研究,木炭制成的黑痕都带有特殊的新鲜感和即时感,这是彩色艺术品所没有的。

黑色的象征

黑色代表相反的观念:权威与谦卑,叛逆与顺从以及财富与贫穷。黑色还表示缺席,现代,力量,优雅,专业,神秘,邪恶,传统和悲伤。

黑色也意味着屈服。祭司穿黑色衣服,表示服从上帝。

在西方国家,黑色是哀悼的颜色,而在许多非洲国家中,白色是葬礼期间的颜色。

在日本文化中,黑色代表体验,而白色则象征着天真。因此,黑带是许多武术中成就和资历的标志,而白带则是初学者佩戴的。

俄罗斯画家和艺术理论家瓦西里·康定斯基(Wassily Kandinsky)将黑色解释为:“一种完全死寂的沉默……一种不可能的沉默具有黑色的内在和谐。在音乐中,它是由那些深刻而最终的停顿之一所代表,在此之后,旋律的任何延续都似乎是另一个世界的曙光。黑色是被烧毁的东西,像是葬礼柴堆的灰烬,是像尸体一样一动不动的东西。黑色的寂静就是死亡的寂静。外部黑色是所有颜色中最不和谐的颜色,一种中性的背景,其他颜色的细微阴影在背景下清晰地向前站立。它也不同于白色,因为与白色几乎所有的颜色都不协调,甚至完全静音。

黑色颜料的简要历史

炭黑是第一个黑色。这种无聊的黑色是最容易制造的,因为它是用木炭制成的。另一种黑色是藤黑,传统上是将干的葡萄藤和茎炭烧焦制成,产生美丽的带蓝色的黑色。由史前时期烧焦的骨头制成的骨头黑是可用的最深的黑色。伦勃朗用骨头黑做他的保姆所穿的黑色衣服,以便将它们与本来已经黑暗的夜晚环境区分开。

黑色颜料的时间表
黑色在整个历史上一直是一种时髦的颜色。例如,黑色领带晚宴非常正式而优雅。穿着黑色是当前的流行趋势,因为据信它会使人们显得苗条。布莱克在中世纪时代也很流行。1508年洛伦佐·洛托(Lorenzo Lotto)画的白色窗帘前的青年肖像清楚地表明,这成为了臣服者的习惯和奢侈的象征。
伦勃朗,Aechje Claesdr肖像。1634年,伦勃朗(Rembrandt)喜欢黑人。他的保姆的黑色衣服要求使用最强烈的黑色颜料。因此,在伦勃朗的画中到处都可以发现骨头黑,但总是与其他颜料和/或湖泊混合在一起。只有几个例外。一个案例是Aechje Claesdr的肖像(1634年,伦敦国家美术馆)。伦勃朗在衣服的最深色部分使用了纯黑色的笔触。
中国墨水以其浓郁的黑度而著称,传统上是由烟灰与动物胶混合制成的。备受推崇的中国水墨画是单色的,因为它们是使用单色-黑色绘制的。因此,这些值是通过更改为稀释黑色而添加的水量以及更改纸上笔触的强度或亮度来创建的。在唐代,颜色被认为是低俗的,因为在右手,黑色墨水完全能够表达艺术家的视野。中国墨水是由油烟灰,炭黑和骨黑颜料与生皮胶一起研磨而成的。

范戴克棕颜料的历史及其生产方法数字油画网色库

范戴克·布朗

/范迪克布劳恩/

跳上颜料石青石骨黑碳黑胭脂红镉黄/红天蓝色钴蓝色钴绿钴紫钴黄铬橙铬黄树脂酸铜埃及蓝翡翠绿绿土印度黄靛青铅锡黄铅白柠檬黄石灰白马德孔雀石那不勒斯黄雌黄普鲁士蓝雄黄红铅红o石斯马尔特钛白群青琥珀色范戴克·布朗铜绿朱红子午线黄o石锌白字体大小:  

  1. 概述
  2. 使用历史
  3. 制作颜料
  4. 技术细节

Van Dyke棕色油漆的色板。

Van Dyke棕色的简要说明:

它是一种透明的棕色天然土,通常含有90%以上的有机物。源自土壤和泥炭等土类化合物,自17世纪以来在绘画中得到肯定地使用,在19世纪被广泛用于油性和水彩性中。这种颜色可以在老大师的照片中找到,其中包括鲁本斯(Rubens),他将其与金o石混合使用,成为温暖,透明的棕色,在树脂清漆中尤为出色。

Van Dyke棕色的名称:

备用名称:卡塞尔地球,科隆地球
非英文名称:德语法语义大利文卡瑟勒·埃德(Kasseler Erde)科隆市(Terre de Cassel)特拉迪卡索拉土地
起源:自然地球
化学名称:氧化亚铁,部分水合+氧化锰,部分水合+腐殖酸

艺术家使用的示例:

Van Dyke棕色印花工艺

Voigtlander针孔,Van Dyke棕色印花

Van Dyke棕色印刷工艺因其印刷颜色与佛兰德画家Van Dyck命名的棕色油漆相似而得名。这种打印方法基于英国天文学家John Herschel爵士于1842年发明的第一个铁银工艺,即Argentotype。两种方法都利用光对铁盐的作用,并且它们的化学性质非常相似。Vandyke棕色印花非常简单且经济实惠,其敏化剂由三种现成的化学药品组成。清除是在水中进行的,固定是在弱溶液中进行的。

范戴克·布朗的历史:

自17世纪以来在绘画中得到肯定。最初从德国的科隆和卡塞尔地区获得,后来又在其他地区获得,各地的颜料的颜色和组成可能略有不同,从而导致该颜色的精确品质混乱。

建议在十七和十八世纪末期使用棕色的“褐煤”颜色,当时棕色背景和深色装饰在欧洲很流行。在19世纪广泛用于油性和水性两种颜色。在油中部分透明,因此已被用于染色木材和给图片上光。

Van Dyke何时使用棕色?

发现一直使用到
17世纪继续使用
Van Dyke棕色的制作方法:
产地:天然地球
构成范戴克棕褐色的矿物是
软锰矿
针铁矿,它们都被认为是最永久的颜料,并且主要是
褐煤
褐煤(通常称为褐煤)用作燃料,其特性使其介于煤和泥煤之间。
褐煤的颜色为棕黑色,碳含量约为25-35%,固有水分含量高,有时高达66%,灰分含量为6%至19%。
 

褐煤用于家庭取暖的团块

天然色素
衍生自土壤化合物(例如土壤和泥炭),其组成与褐煤棕色或煤相似。
通常,它具有90%以上的成分有机物以及少量的铁,氧化铝或二氧化硅。
首先通过加热以除去多余的水分,然后通过用于土壤颜料的常规方法进行制备。
将天然土壤干燥并均质化。
地面颜料:
堆的地面Van Dyke棕色

关于化学结构:

化学名称:氧化亚铁,部分水合+氧化锰,部分水合+腐殖酸
公式:Fe 2 O 3(·H 2 O)+ MnO 2 ·(n H 2 O)+腐殖酸腐殖酸被认为是复杂的芳香族大分子,具有氨基酸,氨基糖,肽,参与芳香族基团之间键合的脂肪族化合物。腐殖酸的假设结构(如图所示)包含游离和键合的酚OH基,醌结构,氮和氧作为桥接单元以及COOH基(分别位于芳环上)。
折光率:不适用

颜色:

色彩指数(CI)溴化硼8

您如何识别Van Dyke棕色?

成像:

IRFC:黑色

OM:颗粒看起来比石和琥珀更不透明和结晶。颗粒看起来更像薄片,有些看起来像纤维。颗粒的大小通常为1-50μm。

x500 mag的微观外观

分析:

它是通过FTIR识别的。颜料似乎溶解在油和清漆中以使其变色,因此很难在此类介质中进行识别。

不适用->

FTIR光谱:IRUG

用法与处理:

永久性:毒性:
耐光性:很好。降解过程:暴露于强光下会褪色并产生冷灰色调。在与油的混合物中不固化,但在清漆溶液中稳定。在油中比在水色中更持久。在油中部分透明,因此常用于染色木材和绘画上的釉料。无毒。但是,氧化锰的成分之一是中等毒性,在处理干粉颜料时应格外小心,以免吸入粉尘。MSDS:天然颜料

文学:

艺术家颜料。《他们的历史和特征手册》,第3组:EW Fitzhugh(编),牛津大学出版社,1997年,第1页。157-190

琥珀色颜料的历史及其生产方法

琥珀色

///

跳上颜料石青石骨黑碳黑胭脂红镉黄/红天蓝色钴蓝色钴绿钴紫钴黄铬橙铬黄树脂酸铜埃及蓝翡翠绿绿土印度黄靛青铅锡黄铅白柠檬黄石灰白马德孔雀石那不勒斯黄雌黄普鲁士蓝雄黄红铅红o石斯马尔特钛白群青琥珀色范戴克·布朗铜绿朱红子午线黄o石锌白字体大小:  

  1. 概述
  2. 使用历史
  3. 制作颜料
  4. 技术细节

琥珀色的彩绘的色板。

Umber的简要说明:

琥珀是铁和锰的氧化物和氢氧化物的天然混合物。在整个历史中一直使用,根据铁和锰化合物的含量,它具有从奶油色到棕色的泥土色调,并且完全稳定。众所周知,这种颜料也有Si色土。

它可以有两个变体:

原土琥珀色 Si色原土):刚刚开采并研磨成颜料的地球

灼烧的琥珀色灼烧的Si色土):也煅烧未加工的琥珀色颜料,以获得更深的阴影。

Umber的名称:

备用名称: 
词源:“ Umber”这个名称来自过时的英语(阴影),来自拉丁本影。
非英文名称:德语法语义大利文布劳纳·奥克(Brauner Ocker)奥伯尔自然之乡,布吕尔土地,锡耶纳布吕尔土地terra d’ombra,terra d’ombra bruciata,terra di Siena,terra di Siena bruciata
起源:自然地球
化学名称:氧化铁(III),部分水合+氧化锰+氧化铝

艺术家使用的示例:

琥珀色是梦幻般的7

Frans van Mieris,Pictura(绘画的寓言),1661年,私人收藏

在威猛(Vermeer)当代Frans van Mieris的绘画中,可以看到代表Pictura的寓言人物拿着典型的调色板。范·米耶里斯(Van Mieris)代表绘画肤色所需的调色板。颜料从浅色到深色的布局很常见。从上到下,可以清楚地区分白色铅(较浅肤色的主要成分),然后是黄o石,朱红色,茜草湖,绿色泥土,琥珀色和炭黑。

经常出现的肉色调色板的表示具有特殊的意义。荷兰画家威廉·伯尔(Willem Beur)是画家手册的作者,他写道:“正如我们人类将自己视为动物中最重要的事物一样,我们也是绘画艺术中最重要的主题,而绘画人肉就是每当画家成功地呈现出人类肉体,尤其是面部中发现的各种色彩和弦线色彩时,其最高成就就可见一斑,足以描绘出人们多样性或他们不同情感的复杂性。”

翁布的历史:

这些永久性颜料在整个历史中一直使用,可以安全地与其他颜料混合。ch石的透明度差异很大;有些非常不透明,而另一些则因其用作釉料而受到重视。

何时使用Umber?

发现一直使用到
史前继续使用
Umber的制作方法:
产地:天然地球
天然矿物,由二氧化硅和粘土组成,其颜色为氧化铁。
它在世界范围内以多种色调出现,从黄色到棕色和淡蓝色。
最好的棕色o石来自塞浦路斯。
该颜料在所有介质中均具有良好的遮盖力和出色的持久性。
 
cher石有很多品种:



天然色素
开采,研磨和洗涤有色的土壤后,会留下矿物质的混合物-基本上是锈迹斑斑的粘土。
cher石可用于生料(淡黄色),也可因失去水合水而烤成更深的颜色(棕红色)。
产生速干油漆。
过程说明:
 
在弗吉尼亚州希瓦斯湖手工和机械铲采摘氧化铁。
在弗吉尼亚州,理想的工作是开采颜料,因为这里的采石场是露天开采且在地面上,并且相对安全。
地面颜料:
堆地面琥珀色

关于化学结构:

化学名称:氧化铁(III),部分水合+氧化锰+氧化铝
公式:Fe 2 O 3(·H 2 O)+ MnO 2 ·(n H 2 O)+ Al 2 O 3
折光率:不适用

颜色:

色彩指数(CI)PBr 8(原始琥珀色):PBr 7(Burnt琥珀色)

您如何识别Umber?

成像:

UVF:否

IRFC:深黄色

OM:通常,颗粒是异质的并且特征上是圆形的。燃烧的琥珀色颗粒与原始琥珀色几乎相同。但是,燃烧的琥珀色颗粒确实会变得更红,有时看起来更透明。所有颗粒的粒径通常在1-50μm之间。

x500 mag的微观外观

分析:

它是通过FTIR和Raman识别的。

拉曼光谱:伦敦大学学院;

FTIR光谱:IRUG

用法与处理:

永久性:毒性:
耐光性:极佳降解过程:等级和因此的持久性各不相同,并且含有腐殖质的不良等级是逃犯。但是,一般而言,所有的琥珀都具有极好的持久性。所有的琥珀不受碱和稀酸的影响。它们都具有很高的吸油率,需要约18%的油才能在油漆中研磨它们。结果,后面的油膜会随着年龄的增长而变暗。无毒。MSDS:克雷默

文学:


更饱 卡尔,自然。彩色氧化铁颜料pp.281-6。颜料手册,第二版。刘易斯(编辑)。纽约:约翰·威利父子(John Wiley&Sons),1988年。
托马斯,安妮·沃尔。《来自地球的色彩》,纽约:范·诺斯特兰德·莱因霍尔德(Van Nostrand Reinhold),1980年。

棕色的简介及其历史

布朗介绍

 跳上颜料石青石骨黑镉黄/红碳黑胭脂红天蓝色铬橙铬黄钴蓝色钴绿钴紫钴黄树脂酸铜埃及蓝翡翠绿绿土印度黄靛青铅白铅锡黄柠檬黄石灰白马德孔雀石那不勒斯黄雌黄普鲁士蓝雄黄红铅红o石斯马尔特钛白群青琥珀色范戴克·布朗铜绿朱红子午线黄o石锌白字体大小:  

棕褐色是最早的棕色颜料之一,它是一种深褐色的粘土,含有铁和锰的氧化物。

棕色的象征意义

棕色一词来自古英语“brún”,用于表示任何暗淡或深色的颜色。棕色代表泥土。虽然与其他颜色相比,棕色可能会显得有些暗淡,但棕色也代表了简单性,健康性和可靠性。UPS(联合包裹运送服务)很早以前就采用棕色作为公司的颜色,而如今的公司经常使用棕色纸来表示天然产品。

尽管棕色也许不如其他颜色那么迷人,但其在绘画中的重要性已得到艺术家的高度认可,他们使用诸如as色enna色和棕褐色之类的棕色来创建从浅到深的微妙渐变。因此,棕色可以使艺术家在画布上营造一种真实感。

棕色颜料的简要历史

人类从一开始就拥有纯棕色颜料。琥珀色是一种自然的土色,具有许多自然色(原棕褐色,生raw色)和人造色(烧棕褐色,burn色),为画家在整个历史上提供了多种棕色,可以满足他们的视觉需求。在17世纪,使用了另一种自然的大地色,即Van Dyke棕色。

尽管有土黄色可供艺术家使用,但在18世纪和19世纪,欧洲艺术家通常使用由尸体制成的褐色“ mommia”。埃及木乃伊被挖出并加工成商业涂料用作艺术家涂料。

棕色的另一个奇怪来源是乌贼,乌贼的深色墨水分泌物被用来制造棕褐色染料。如今,人造染料已取代乌贼墨代替棕褐色。

棕色可能会覆盖很大范围的可见光谱,因为棕色表示低色调或饱和度时会显示更多的色相(黄色,橙色或红色)。它的阴影使用复合形容词来命名,例如红棕色,黄棕色,深棕色等等。棕色可以由原色制成,将蓝色与黄色混合得到绿色,然后将绿色与红色混合。褐色也可以简单地通过将橙色或红色与少量黑色涂料混合而制成。

棕色颜料的时间表。

白色至棕色的革命

顶部,伦勃朗,历史绘画,1626年,莱顿,斯特德立克博物馆。

中部,细节。

底部横截面。

地面是一个术语,用于描述涂在载体上作为涂漆准备工作的层。在早期的面板绘画中,地面由惰性白色填充剂(粉笔或石膏(矿物石膏))与动物皮肤胶粘合而成。

在16世纪初期,艺术家开始为自己的地面涂上深褐色的颜料,因为这样做可以更快更自由地进行绘画。深褐色的底色也被用于绘画的构图,方法是使部分暴露在外,如在额头和鼻子的阴影部分的细节中可以看到的,其中棕色底色是部分可见的。到17世纪,这种演变完成了,当时在白色表面上绘画变得不寻常了。

伦勃朗使用炭黑作为底层的主要着色颜料。在此画的最左端,从该人的白色窗扇的顶部的横截面中,我们可以从下到上看到棕色的粉笔和胶水,然后是第二个较薄的较亮的地面。接下来,另一种深色混合物用于底漆,最后用于窗扇的铅白色层。

棕色和橙色之间的联系比您想象的要紧密。感知的颜色取决于将颜色与哪种白色进行比较。对于像棕色这样的第三种颜色尤其如此,只有在存在较亮的颜色对比的情况下才能感知到这种颜色。否则,它看起来是橙色的。不管总体照明水平如何,仍然会感觉到橙色。查看镜像中的这两个磁盘。它们在客观上是相同的,但是在较亮的灯光下看起来是棕色,而在阴影下的颜色看起来是橙色。棕色的不确定性可能是为什么日本人没有一个特定的字眼,而是用诸如“茶色”和“落叶”之类的名字来指称棕色的原因。

锌白颜料的历史及其生产方法数字油画网色库

锌白

/ zink wite /

跳上颜料石青石骨黑碳黑胭脂红镉黄/红天蓝色钴蓝色钴绿钴紫钴黄铬橙铬黄树脂酸铜埃及蓝翡翠绿绿土印度黄靛青铅锡黄铅白柠檬黄石灰白马德孔雀石那不勒斯黄雌黄普鲁士蓝雄黄红铅红o石斯马尔特钛白群青琥珀色范戴克·布朗铜绿朱红子午线黄o石锌白字体大小:  

  1. 概述
  2. 使用历史
  3. 制作颜料
  4. 技术细节

锌白色彩绘的色板。

锌白的简要说明:

锌白比最好等级的铅白或钛白具有更冷,更清洁,更白的色调。锌白在1834年被接受为水彩画,但几年后才克服了其在油中的困难

锌白的名称:

备用名称:中国白
词源:“锌白”的名称来自拉丁语vermiculus =小蠕虫,胭脂虫(产生红色染料),来自vermis =蠕虫。
非英文名称:德语法语义大利文Zinkweiss白锌比安科·迪·锌佐
起源:人造的
化学名称:氧化锌

艺术家使用的示例:

色素修复

氧化锌用于治疗或预防轻微的皮肤刺激,例如烧伤,割伤,常春藤,中毒橡树,中毒漆树和尿布疹。它适用于擦伤以加速愈合。它也被用作防晒霜。科学发现已经证实,较长的UVA射线(340-400纳米)是造成皮肤过早老化的主要原因。锌白在此范围内具有很好的保护作用。

锌白的历史:

自古以来,锌与铜融化形成黄铜后,就被称为矿物。当时也被称为药膏。资料来源是谁首先隔离了该元素。哈雷和韦尔特声称,最早是金属锌的是1421年的汉高。Gettens和Stout坚持认为是1746年德国化学家Margraaf。历史学家一致认为,但是在1782年,有人建议将氧化锌用作白色颜料。法国L’Académiede Dijon的Guyton de Morveau报告了当年的白色颜料和可能用作白色颜料的原料,包括氧化锌。他建议使用氧化锌代替白铅。金属锌最初来自中国和东印度群岛。在欧洲发现锌矿石后,便开始大规模生产提取的金属锌。

锌白在1834年被接受为水彩画,但是几年后才克服了其在油中的困难。1834年,伦敦的Winsor和Newton,Limited推出了一种特别致密的氧化锌形式,将其作为中国白出售。与以前的锌白不同的是,锌的加热温度远高于18世纪后期的锌。据说“中国白”这个名字来自于十八和十九世纪在欧洲非常流行的东方瓷器。伦敦的乔治·H·巴克霍夫纳(George H. Backhoffner)于1837年在伦敦的《化学应用于美术》一书中对温莎和牛顿关于其优质白色水彩的主张提出了质疑。温莎和牛顿认为,尽管科学家会忽略Backhoffner,但艺术家不会使用中国白葡萄酒,因为Backhoffner在艺术学院作了广泛的演讲,他的见解对他们而言是众所周知的。1837年,温莎和牛顿在《水彩画家使用的白色颜料备注》中发表了对Backhoffner的回应,并将副本分发给了艺术家。他们成功地说服了画家说中国白的优越性,因为今天该名称仍然是所有水彩用锌白的代名词。

到1844年,勒克莱尔(LeClaire)在巴黎开发了一种更好的石油用锌白。他用罂粟油研磨氧化锌,而罂粟油则用软锰矿(MnO 2)煮沸使其干燥。1845年,他开始大规模生产油画颜料。到1850年,锌白粉已在整个欧洲生产。

锌白仍然是一种缓慢干燥的白色,需要23份油与100份颜料,而铅白则需要15份油。锌在阳光下基本上是永久性的,尽管油中的黄变会影响其亮度。与白铅相比,它具有优势,因为它不会像含铅那样被含硫的空气或其他含硫的颜料变黑。它是无毒的,比白铅更经济。

它不透明,不像铅白那么重,干燥时间要长得多。由于锌白是如此“干净”,因此对于制造其他颜色的色料非常有价值。用锌白制成的色料在某种程度上显示出某种颜色的底色,其程度要比用其他白色制造的色料要大,并且艺术家有时间在油漆变干之前完成其工作。尽管锌白油比铅白有许多优点,但它也有缺点。当不与其他颜色混合使用时,它会形成相当脆的干漆膜。如果直接使用过多这种颜色,锌白缺乏柔韧性会在几年后导致绘画破裂。例如,在1890年代末至1900年代初,一些艺术家使用锌白作为油画的地面。他们想利用这种颜色的光彩,但没有意识到它的长期劣势。几年后,所有这些绘画都出现了裂缝,在较传统的地面上绘画的旧作品仍然没有裂缝,以适度的量用于正常的色彩混合和绘画是绝对安全的。由于锌粉的干燥速度相对较慢,因此它也可用于突出显示,因为它的干燥速度不会比其上漆的颜色快。但是,对于绘画Winterscape或类似的具有大范围白色的绘画,这将是一个糟糕的选择,因为锌白会干燥成易碎的易碎薄膜。适量使用于正常的色彩混合和绘画,是绝对安全的。由于锌粉的干燥速度相对较慢,因此它也可用于突出显示,因为它的干燥速度不会比其上漆的颜色快。但是,对于绘画Winterscape或类似的具有大范围白色的绘画,这将是一个糟糕的选择,因为锌白会干燥成易碎的易碎薄膜。适量使用于正常的色彩混合和绘画,是绝对安全的。由于锌粉的干燥速度相对较慢,因此它也可用于突出显示,因为它的干燥速度不会比其上漆的颜色快。但是,对于绘画Winterscape或类似的具有大范围白色的绘画,这将是一个糟糕的选择,因为锌白会干燥成易碎的易碎薄膜。

何时使用锌白?

发现一直使用到
1834年继续使用

慕尼黑Schack画廊的绘画中使用锌白:

资料来源:库恩

锌白如何制成:

天然色素 
人工色素法国的制造方法称为“间接工艺”,它使用源自熔融锌的锌烟,将其加热到150°C并收集在一系列腔室内。

地面颜料:

堆的地面锌白

关于化学结构:
化学名称:
氧化锌
公式:
氧化锌
3D模型:

红色=氧气,绿色=锌
水晶系统:
三角-斜面体(在矿物学数据库中)
折光率:
w = 2.905,e = 3.256;
单轴的
颜色:
色彩指数(CI)
PW 4
您如何识别锌白?
成像:

UVF:亮黄色
IRFC:白色
OM:由于氧化锌是从烟气中提取的,因此其颗粒非常细,除非放大倍数很高,否则很难观察到。

x500 mag的微观外观

分析:
易溶于碱性溶液,酸和氨,不发泡。
拉曼光谱:
伦敦大学学院;
FTIR光谱:
IRUG
用法与处理:
永久性:
毒性:
耐光性:很好。
降解过程:朱红在很大程度上是一种永久性色素,它的身体和遮盖力强于镉红。
但是,在存在硫化氢和阳光的情况下,颜料会发生化学反应,变黑为黑色。
尽管它是一种硫化物,但它是如此的惰性,以至于在混合时不会使铅白变黑,因此经常将它们混合以产生肉色。
无毒。
锌白不被认为是危险的,但在处理干粉颜料时应小心,避免吸入粉尘。


MSDS:
克雷默
文学:
Faloon,DB,
氧化锌的历史,制造和作为颜料的性质,1925年,纽约
艺术家的颜料,
他们的历史和特征手册,第一卷。
1:RL Feller(编),牛津大学出版社,1986年,第243页。
169-186

钛白颜料的历史及其生产方法 数字油画网颜色库

钛白

/领带••东东•嗯WITE /

跳上颜料石青石骨黑碳黑胭脂红镉黄/红天蓝色钴蓝色钴绿钴紫钴黄铬橙铬黄树脂酸铜埃及蓝翡翠绿绿土印度黄靛青铅锡黄铅白柠檬黄石灰白马德孔雀石那不勒斯黄雌黄普鲁士蓝雄黄红铅红o石斯马尔特钛白群青琥珀色范戴克·布朗铜绿朱红子午线黄o石锌白字体大小:  

  1. 概述
  2. 使用历史
  3. 制作颜料
  4. 技术细节

钛白的简要说明:

在整个艺术史上可供艺术家使用的最强,最鲜艳的白色。极佳的遮盖力,不透明铅白的两倍。其化学稳定性同样出色。颜料天然矿石是金红石型(二氧化钛),将其制造为颜料存在困难,直到1921年,美国和挪威的公司才开始开发其绘画产品。如今,其矿石的大部分供应来自挪威。有许多工业级的钛白颜料,没有一种以纯净的形式用于艺术家的油性颜料。它是真正的通用白色油。
在油中,它会干燥成海绵状的胶片,非常不适合用于艺术目的。因此,总是将二氧化钛与一种或多种其他白色颜料或惰性颜料混合,以制成合适的艺术家油性颜料。由于二氧化钛本身会干燥成海绵状薄膜,而氧化锌会干燥成脆性薄膜,因此将两者混合在一起就可以达到平衡,从而获得质量更好的专业级钛白粉。在某些品牌中,氧化锌在混合物中占主导地位,该颜色称为钛锌白。廉价品牌的廉价涂料已知使用二氧化钛与重晶石或其他惰性颜料的混合物。使用这些类型的白色确实是一种错误的经济做法,因为它们既缺乏专业级颜色的光彩和着色力。

钛白的名称:

词源:“钛白”的名称来自拉丁语Titan = Kronos的哥哥和Titans的祖先,希腊语tito =日,日。
非英文名称:德语法语义大利文二氧化钛氧化钛比安科·迪·泰坦尼奥
起源:人造的
化学名称:二氧化钛

艺术家使用的示例:

请勿吞咽钛白!

二氧化钛的重要用途是以粉末形式作为颜料,用于为此类产品(如油漆和涂料)以及塑料,纸张,油墨,食品和化妆品(包括大多数牙膏)提供白度和不透明度。

另一用途是用作陶瓷的遮光剂。通过添加相(遮光剂)将白色或不透明性引入透明和无色的玻璃陶瓷涂层中,该相作为分散的颗粒而分散以散射和反射某些入射光。所述颗粒选自具有高折射率的氧化物。有史以来使用的最古老的氧化物是锡石(SnO2)。如今,金红石(TiO2,钛白)已被普遍使用。确实,钛白不会受热影响,因此通常用于需要高烘烤温度的陶瓷釉料和搪瓷中。在19世纪,钛化合物用于瓷釉和烧成过程中形成的TiO2微晶产生的不透明性。

钛白的历史:

钛白确实是20世纪的白色。钛颜料二氧化钛是在1821年发现的,但直到1921年,一家美国制造商才推出了适合艺术用途的钛白油。

1916年,纽约尼亚加拉瀑布的钛颜料公司和挪威的泰坦公司同时开始了这种新型白色颜料的商业生产。然后,用于油漆的主要白色颜料是白铅,锌白和立德粉。
这些是20世纪初期在泰坦公司(Titan Company)的工人。
今天,二氧化钛已成为提供白度,亮度和不透明性的世界主要颜料。这家位于挪威腓特烈斯塔的工厂属于Kronos公司。

钛白何时使用?

发现一直使用到
1921年继续使用
钛白的制作方法:
产地:人工
矿物
锐钛矿和
金红石(在矿物学数据库中)
 

 
锐钛矿(左)和金红石(右)

人工色素
基于矿物质锐钛矿和金红石的几种工业方法。
用浓硫酸将矿石化学分解。
结果是沉积了铁和硫酸钛,然后将其溶解在水中并煮沸,从而使钛沉淀为偏钛酸并将其与铁分离。
将碳酸钡加入到沉淀物中以中和酸,然后将其煅烧。
氧化钛通常由约30%的氧化钛和70%的硫酸钡制成。

过程说明:
工业生产钛白




克朗诺斯·泰坦(Kronos Titan)烤箱


烤箱中的二氧化钛样品

地面颜料:
堆的地面钛白

->

关于化学结构:

化学名称:二氧化钛
公式:二氧化钛2
3D模型:
锐钛矿的

晶体结构金红石的晶体结构灰色=钛,红色=氧气
水晶系统:锐钛矿:四方-双四角锥体(在矿物学数据库中)
折光率:锐钛矿:2.3-2.65

颜色:

色彩指数(CI)PW 6

您如何识别钛白?

成像:

UVF:否

OM:微晶,具有细颗粒。极细的伪不透明,但通常不带色的晶体。常为圆形菱形。晶体是如此之小,以至于它们在显微镜上的正常入射光下常常呈现出乳白色至浅棕色不透明的颜色。颗粒通常最大为1μm。

x500 mag的微观外观

分析:

它是通过FTIR和Raman识别的。

拉曼光谱:ColoRaman

FTIR光谱:IRUG

用法与处理:

永久性:毒性:
耐光性:极好。降解过程:不受稀碱,酸,光和空气的影响。与干燥油不发生反应,因此平均干燥时间很慢。高吸油性。无毒。MSDS:克雷默

文学:

艺术家颜料。他们的历史和特点手册,卷。3:EW Fitzhugh(编),牛津大学出版社,1997年,第1页。295-355

Philippe Colomban,Gerard Sagon和Xavier Faurel,从有色釉料和绘画的拉曼光谱中区分古董陶瓷,J。拉曼光谱。2001年;32:351–360。

石灰白颜料的历史及其生产方法数字油画网色库

石灰白

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跳上颜料石青石骨黑碳黑胭脂红镉黄/红天蓝色钴蓝色钴绿钴紫钴黄铬橙铬黄树脂酸铜埃及蓝翡翠绿绿土印度黄靛青铅锡黄铅白柠檬黄石灰白马德孔雀石那不勒斯黄雌黄普鲁士蓝雄黄红铅红o石斯马尔特钛白群青琥珀色范戴克·布朗铜绿朱红子午线黄o石锌白字体大小:  

  1. 概述
  2. 使用历史
  3. 制作颜料
  4. 技术细节

石灰白的简要说明:

石灰白由两种颜料组成:粉笔和Bianco San Giovanni

粉笔

白色颜料的遮盖力有限,主要用于粉刷地面。在普通条件下稳定。从史前时代就知道了,直到今天才使用。它是碳酸钙,方解石。

比安科·迪·圣乔瓦尼

Bianco di San Giovanni是一种特殊的石灰白颜料,最早出现在Cennino Cennini的文献中。请勿将其与简单的粉笔相混淆,正如Cennino Cennini报道的那样,Bianco di San Giovanni是将干燥的石灰制成粉末,然后浸入水中八天,每天更换一次。然后将其制成小蛋糕,放在阳光下晾干。因此,Bianco di san Giovanni是碳酸钙加氢氧化钙。

石灰白的名称:

备用名称:粉笔,比安科圣乔瓦尼
词源:名称“石灰白”来自。
非英文名称:德语法语义大利文克雷德cra比安科·圣乔瓦尼
起源:人造的
化学名称:碳酸钙(粉笔)碳酸钙+氢氧化钙(bianco San Giovanni)

艺术家使用的示例:

壁画:在石灰白的海洋上绘画

壁画由三层组成:支撑物(通常是砖墙);arriccio(石灰灰泥的初始层,在砌体上铺有沙子);和intonaco(顶层石灰灰泥)将颜料涂在仍湿的石灰外层上。

石灰白的历史:

史前的石灰白。Bianco di San Giovanni是石灰白颜料,最早由Cennino Cennini在文献中描述。在他的《Il Libro dell’Arte》一书中,他使用名称“ Bianco di San Giovanni”来描述白色石灰颜料的制备。他没有解释这种石灰白的名称,因此很可能是这种重要的白色颜料在森尼尼时代之前就已被艺术家使用。

石灰白何时使用?

发现一直使用到
史前史(粉笔)十三世纪(bianco di San Giovanni)继续使用(粉笔,圣乔万尼·比安科) 
石灰白的制作方法:
产地:人工
石灰石是一种由海洋软泥衍生的岩石,主要由单细胞藻类的化石残骸组成。
矿物:方解石
 


天然色素
将粗制粉笔留待风化,然后研磨并洗涤。
地面颜料:
堆的地面石灰白

->

关于化学结构:

化学名称:碳酸钙(粉笔)碳酸钙+氢氧化钙(bianco San Giovanni)
公式:碳酸钙3(粉笔)CaCO 3 + Ca(OH)2(bianco di San Giovanni)
3D模型:灰色=碳,红色=氧气,蓝色=钙
水晶系统:三角-六角斜面(在矿物学数据库中)
折光率:方解石:e = 1.486,w = 1.64 -1.66

颜色:

色彩指数(CI)PW 18(粉笔,圣乔万尼·比安科)

您如何识别石灰白?

成像:

UVF:否

分析:

它是通过FTIR和Raman识别的。

拉曼光谱:伦敦大学学院;

FTIR:IRUG

用法与处理:

永久性:毒性:
耐光性:极佳降解过程:bianco di San Giovanni与普鲁士蓝等对碱敏感的颜料不相容。石灰白被认为是壁画中出色的白色颜料。它也用于蛋彩画和蛋彩画中,但不建议用于油性和蜡质绘画技术中。无毒。石灰白无毒,但是,bianco di San Giovanni是碱性的,可能会刺激皮肤和眼睛。处理干粉颜料时应小心,避免吸入粉尘。MSDS:天然颜料(Bianco di san Giovanni)MSDS:克雷默(粉笔)

文学:

艺术家颜料。他们的历史和特点手册,卷。2:A。Roy(编),牛津大学出版社,1993年,第132页。203-226

铅白颜料的历史及其制造方法 数字油画网色库

铅白

/领导的怀特/

跳上颜料石青石骨黑碳黑胭脂红镉黄/红天蓝色钴蓝色钴绿钴紫钴黄铬橙铬黄树脂酸铜埃及蓝翡翠绿绿土印度黄靛青铅锡黄铅白柠檬黄石灰白马德孔雀石那不勒斯黄雌黄普鲁士蓝雄黄红铅红o石斯马尔特钛白群青琥珀色范戴克·布朗铜绿朱红子午线黄o石锌白字体大小:  

  1. 概述
  2. 使用历史
  3. 制作颜料
  4. 技术细节

铅白色彩绘的色板。

铅白的简要说明:

铅白是所有白色中最温暖的色调。它具有非常微妙的红黄色底色,除非您正在寻找或将铅白与其他种类的白比较,否则几乎不会引起注意。在最好的铅白质量中,这种底色是最小的。铅白(天然矿物为铜矿)是自上古以来一直使用的铅碳酸盐,由金属铅和醋制得。直到19世纪,它才是欧洲画架绘画中使用的唯一白色,当时其有毒的铅含量限制了其作为艺术家颜料的制造和销售。铅白也是所有白色中最快的干燥剂,因为铅颜料对油的干燥作用。

铅白的名称:

备用名称:片状白色,克雷米尼茨白色
非英文名称:德语法语义大利文Bleiweiss勃朗峰比安科·迪·蓬博
起源:人造的
化学名称:碱性碳酸铅

艺术家使用的示例:

XIV世纪英文手稿中的黑天使?

拜占庭照明的手稿,基于福音的系列阅读材料,1220年,大英图书馆。

Viictorian煤气灯使800年前的照明手稿上的天使脸色苍白。自19世纪初开始拥有这本书的大英图书馆发现,在60种色彩丰富的插图中,很大一部分已经变成了黑色。铅白色颜料与红色颜料混合后的果肉色调已变成黑色化合物,即硫化铅(II),这是由于维多利亚时代博物馆中使用的气体灯发出的铅白色和硫化氢之间的反应所致。

铅白的历史:

Pliny和Vestruvious曾提及自古代以来就使用过,Pliny和Vestruvious提到他们描述了它是用金属铅和醋制备的。直到19世纪,铅白是欧洲画架绘画中使用的唯一白色,当时其有毒的铅含量限制了其作为艺术家颜料的制造和销售。一些公司提供这种颜色的名称为Cremnitz白色,但这是用词不当,因为自1938年以来就没有生产Cremnitz白色的原始颜料。

什么时候使用铅白?

发现一直使用到
上古(希腊语)继续使用

慕尼黑Schack画廊的绘画中使用铅白:

资料来源:库恩

铅白的制作方法:

产地:人工矿物水陶粒(在矿物学数据库中)。这种天然矿物虽然在自然界中是已知的,但并未用于颜料。
 
铅条上形成白色铅皮。
人工色素这是一个早期的方法,将金属铅条放在多孔陶锅中,在带有发酵粪便的棚子中的弱乙酸(醋)上,产生热量和CO 2。几个月后,乙酸和碳酸与表面铅发生反应,形成白色结皮,将其刮下,干燥并磨碎。无论如何,几个世纪以来已经记录了许多制造颜料的方法。由于铅白如果被吸入粉尘或吞咽,则是有毒化合物,因此在制造中进行研磨是一项危险的行业,因此,在立法行动后,该工艺被禁止。 堆叠白铅(来自多德,英国制造商,1884年)。

过程说明:

地面颜料:

堆地面铅白

关于化学结构:

化学名称:碱性碳酸铅
公式:2 PbCO 3 ·Pb(OH)2
水晶系统:三角的(在矿物学数据库中)
折光率:单轴(-),e = 1.94,w = 2.09

颜色:

色彩指数(CI)PW 1

您如何识别白铅?

成像:

UVF:浅白色

IRFC:白色

OM:颗粒表现出高双折射。极化显示明亮的白色晶体,少数可能看起来是橙色或红色。

x500 mag的微观外观

分析:

它是通过FTIR和Raman识别的。

拉曼光谱:伦敦大学学院;

FTIR光谱:IRUG

用法与处理:

永久性:毒性:
耐光性:极好降解过程:与空气中的硫化物接触,其表面变黑,导致碳酸铅与黑色硫化铅发生化学反应。铅白分子的氢氧化铅部分能够部分“皂化”亚麻籽油,从而与之形成称为亚油酸铅的铅皂。这个事实已被用来解释为什么油状铅白具有如此坚硬和多孔的漆膜。这也是老化的铅白漆膜透明的原因。有毒的。陶粒是有毒的,在处理干粉颜料时应小心,以免吸入其粉尘以及分散在介质中的颜料。这就是为什么您在水可稀释的涂料中从未见过这种颜色的原因;使用起来太危险了。但是,当将其掺入油漆中并以常规方式进行常规卫生防护时,可以安全使用。只要确保您的手和衣服清洁,并且没有溶剂或与该颜色混合的油漆介质即可。少量肥皂和水可以使人受益匪浅。毕竟,仅使用常识性预防措施,油画家使用铅白已有数百年历史,而没有不良影响。MSDS:克雷默

文学:

Kühn,H.,《布雷雷维斯与塞纳河上的温文登》,《马累一世与二世》,法布和拉克,1967年,第73页。99-105和209-213RJH Clark和PJ Gibbs,《13世纪照明文本的拉曼显微镜》,分析化学(第70卷,第99A页)

艺术家颜料。他们的历史和特点手册,卷。2:A。Roy(编),牛津大学出版社,1993年,第132页。67-81

白色颜料的简介及其历史 数字油画网色库

白人简介

 跳上颜料石青石骨黑镉黄/红碳黑胭脂红天蓝色铬橙铬黄钴蓝色钴绿钴紫钴黄树脂酸铜埃及蓝翡翠绿绿土印度黄靛青铅白铅锡黄柠檬黄石灰白马德孔雀石那不勒斯黄雌黄普鲁士蓝雄黄红铅红o石斯马尔特钛白群青琥珀色范戴克·布朗铜绿朱红子午线黄o石锌白字体大小:  

古斯塔夫·卡耶伯特(Gustav Caillebotte)创作的“阴雨天气中的巴黎街”(1877年)。艺术家似乎使用了黄色,红色和蓝色的不同阴影来绘制鹅卵石地面。但是,原色是白色,由于雨水在巴黎的街道上反射,给人留下无限深的白色印象。

白色的象征意义

白色物体(例如云朵,雪和花朵)经常出现在自然界中,在我们的人类文化中创建了许多关于白色的参考。在某些文化(例如中国)中,白色代表死亡和疾病。但是,在许多文化中,白色代表自由,纯洁和纯真。例如,这就是为什么西方国家的新娘穿白色的原因。

在古埃及,白色暗示着无所不能和纯正。孟菲斯圣城的名称意为“白墙”。在圣典上穿了白色凉鞋。礼仪物品,例如小礼碗,通常是白色的。

白色和黑色之间的高对比度通常用来代表相反的概念,例如白天和黑夜以及善与恶。在对东方文化有重大影响的道教中,阴阳通常用黑白描绘。

有毒的铅白在20世纪后期被广泛禁止之前,已经被艺术家使用了数百年。铅白不仅被用作画布底漆,而且还用于创建各种颜色和高光的色调。铅白也经常用于化妆品中,通常会导致致命的后果。

俄罗斯画家和艺术理论家瓦西里·康定斯基(Wassily Kandinsky)描述了他对白色的理解:“ …白色,尽管通常被认为是没有颜色的(这种理论在很大程度上归功于印象派,但自然界中没有看到白色),这是一种象征。消失了所有颜色作为确定属性的世界。这个世界离我们太远了,它的和谐感无法触及我们的灵魂。巨大的寂静,就像一面无法穿透的墙壁,使我们的生活蒙蔽了我们的理解。因此,怀特拥有宁静的和谐,对我们不利,就像音乐中的许多停顿会暂时打破旋律一样。这不是一成不变的沉默,而是怀有无限可能的沉默。怀特具有出生前虚无的魅力,在冰河时代的世界也是如此。”

白色颜料简史

石灰粉和石膏粉,史前时期最早出现的白色。希腊对艺术材料的最重要贡献是铅白,一种在西方艺术中将无处不在的颜料。现代白色是锌白和钛白。凭借其卓越的品质,钛白在艺术和工业上已大大取代了铅白。

对白色的感知是由于光以几乎相等的数量和高亮度刺激了人眼中的所有三种类型的色敏视锥细胞。

白色颜料的时间表。
彼得·蒙德里安(Piet Mondrian)爱上了白色。蒙德里安最著名的绘画是由纯红色,黄色,黑色,白色和蓝色组成的,如构图A(1923年,罗马国家当代艺术画廊,罗马),在左侧。随着时间的流逝,他的作品变得越来越简单,白色变得越来越重要。他的画作以更广阔的色彩领域为主导,被大块的纯白色隔开,如中央的红色,蓝色和黄色构图(1930年,沃兹沃思雅典艺术博物馆,康涅狄格州哈特福德)。仅仅五年后的1935年,白色本身就成为焦点,就像《蓝色和白色的构图》一样。查里昂·冯·韦根(Charmion von Wiegand)参观纽约画家工作室时,描述了蒙德里安对白色的迷恋:“一切都是一尘不染的白色,就像实验室一样。轻拂着工作服,脸上刮胡子,沉默寡言,蒙德里安戴着沉重的眼镜,看起来更像是科学家或神父,而不是艺术家。所有白色的唯一浮雕是大垫板,黄色,红色和蓝色的矩形以不对称的方式悬挂在所有墙壁上。他透过眼镜凝视着我,注意到了我的目光,说道:“我已经整理好这些眼镜,使它变得更加开朗。” 艺术保护者并不完全确定蒙德里安在他的画中使用了什么颜料。他的作品经过了深入的科学分析,以期发现所用颜料的化学组成,这对于保护目的是必不可少的知识。他透过眼镜凝视着我,注意到了我的目光,说道:“我已经整理好这些眼镜,使它变得更加开朗。” 艺术保护者并不完全确定蒙德里安在他的画中使用了什么颜料。他的作品经过了深入的科学分析,以期发现所用颜料的化学组成,这对于保护目的是必不可少的知识。他透过眼镜凝视着我,注意到了我的目光,说道:“我已经整理好这些眼镜,使它变得更加开朗。” 艺术保护者并不完全确定蒙德里安在他的画中使用了什么颜料。他的作品经过了深入的科学分析,以期发现所用颜料的化学组成,这对于保护目的是必不可少的知识。

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