提香在绘画中使用了什么样的背景
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与人们普遍认为Titian使用一些准备不当的彩色底色相反，修复者多年来发现Titian通常使用传统的gesso底色，有时覆盖有impirmitura。
直到16世纪末，在威尼斯，通常的做法是使用白色石膏（即硫酸钙矿物（CaSO4•2H2O）或仅石膏）结合在动物胶水介质（通常是兔皮）中来准备用于绘画的画布。胶）。为了使您的生活更轻松，您可以使用大多数艺术品商店中都有的即用型石膏。
为了避免石膏开裂和剥落，艺术家没有像在木板上那样厚地涂抹它。他们的目的是在一定程度上填充帆布编织物的空隙，但仅将其细线覆盖。
年轻的提香的作品主要是在石膏地面上进行的，在某些情况下，地面被白膜覆盖。
后来，当他开始尝试使用较深色的绘画表面时，他开始使用相当暗的红棕色底色。但是，我们不能说他在人生的特定时期使用的是完全相同的理由。但是，可以找到某种趋势。
石膏可以用刷子刷上。但作为一种较硬的糊剂，可以用柔性调色刀涂抹。
石膏地面允许稍微吸收表面。为了防止油吸收到地面中，许多画家首选通过涂一层薄薄的底漆或imprimmitura来密封表面，其中包含干燥的油和颜料。在大多数情况下，修复者的研究表明，用于磨碎或定熟的粘合剂是热固性亚麻籽油-或我们称之为“常备”油。
让我们看一些例子。Titian尚存的第一件大型作品：“逃往埃及-对油漆横截面的研究”证实，画布仅由gesso制成。在石膏上，有一个浅棕色的底漆，然后用较深的棕色混合物建模，该混合物主要包含土颜料和一点黑色的铅锡黄色。
基督和通奸–与进入埃及的飞行类似，帆布是单独用石膏制成的。
吉罗拉莫·弗拉卡斯托罗肖像画的画布是用一层很大的石膏制成的，该石膏在套筒的下部形成了一些粗糙的垂直脊，现在由于漆膜的损坏而暴露在外。必须使用较厚的稠度来涂抹石膏，可能是使用调色刀而不是刷子。
Bacchus和Ariadne没有整体上底漆，被涂在薄薄的石膏上。
“爱的胜利”画在用gesso准备的结实的斜纹编织帆布上。没有imprimitura。
基督在抹大拉的马利亚前夕的出现被涂在一块细编织的画布上，用石膏以通常的方式制备，然后涂上灰白色的impirmitura。对于铁锅，提香使用铅白色，并带有少量的灯黑和少量的黄色土。
再有一个例子是“带Man缝袖子的男人”。人像的底画是在添加非常浅的imprimmitura之后进行的，该imprimitura由铅白和少量的灯黑和黄土组成。将标准亚麻籽油用作粘合介质。这是Titian在职业生涯早期准备画布的典型方式。
在“女士画像”中，画布也用石膏制成，随后是Immitmitura。
这种帆布的制备类似于“带Qui缝袖的人”的制备。它也基于铅白色和浅黑色，但可能包括更多的黄色土，与男性肖像上的冷灰色白色相比，使impirimitura的颜色更温暖。
伦敦国家美术馆的另一幅画布是The Aldobrandini Madonna。首先用石膏地面和相对较深的灰棕色impirimitura来准备帆布。除铅白色外，该impirimitura还包含相当大量的黑色。该合成可能是在这些准备层的顶部绘制的，因为这似乎是Titian的惯常做法。
提香（Titian）的著名杰作《拉贝拉》（La Bella）和《圣殿里的圣母升天》（The Presentation of the Virgin in the Temple）引发了一种非常类似的画布准备工作。
提香（ Titian）还选择在“安德里亚人的酒神”（The Bacchanal of the Andrians）中使用铅白和少量的黑色底漆。但是，来自同一系列的《金星崇拜》具有由纯铅白而不是黑铅组成的底漆。
除提香之外，在威尼斯工作的其他艺术家也广泛使用包含铅白和少量烟黑的底漆层。
