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提香如何描绘红色帷幕
提香完美无瑕的表演中的红色以最出色的方式出现在他的画中。
提香（Titian）使用的红湖色颜料是较昂贵的颜料之一。但是，它们比黄金和群青便宜得多。尽管如此，在艺术家和专员之间的合同中也可以指定红色湖泊，因为通常是针对群青或金。
提香和他的同时代人画红色帷幕时遵循了他那个时代的传统。他们在油漆时使用了较便宜的madder湖，并用价格较高的kermes湖完成了红色通道。
让我们更详细地看一下提香画中的红色段落。
Bacchus在著名的Bacchus和Ariadne中的斗篷通过使用多个不透明和透明层的并置而被巧妙地创造出来。斗篷的浅粉红色底漆层由铅白色和一点点红色湖组成。在高光部分，该涂料以非常纯的白色涂在非常致密，不透明的涂层中。后来，它被釉料覆盖–在底漆上需要四层薄的红湖釉层才能获得如此丰富的绘画效果。玻璃层的深度从高光中的薄到阴影中的厚而强烈。带有铃鼓的女孩的淡紫色窗帘的铅白色和粉红色层饰有深蓝色，红色湖泊和白色的紫色混合物。最有可能的是，红色色淀颜料已经褪色到一定程度。
请记住，这需要时间。涂上每一层油漆之前，应充分干燥。
画中另一个非常漂亮的红色物体是Ariadne的腰带。横截面显示，在窗扇的上层中，有三层粉红色。第一层浅粉红色层由铅白色和一点红色的湖的混合物组成。接下来的几层含有较少量的白色，但混合物中已经含有少量群青。窗扇的上层完全是朱红色的。
提香（Titian）早期的《飞往埃及的航班》中的圣母穿着一条缎子般的红色连衣裙，其装饰方法与此相同。阴影中的红色湖泊的釉层应用在浅粉红色的造型欠佳的模型上，其中包含红色湖泊和铅白。底漆使用削片的红色色淀（糊状），最后的釉层用更昂贵的红色颜料（色母）完成。
对于“基督的出现在抹大拉的玛丽”中的红色帷幕，我们看到了同样的绘画方法。
玛格达莱纳（Magdalena）的裙子上涂有粉红色，不透明的铅白色和红色湖水底漆。在亮点中，几乎没有白色的模特儿。最后一层是带有红色湖泊的釉料，在褶皱的阴影中较厚，在高光部分较薄。
淫妇在基督的浅色礼服上披着宽大的红色带子，而淫妇则用红色湖上光。对于礼服本身，提香将铅白与少量的红色湖泊混合在一起。对于阴影，他还添加了一些群青。由于色淀成分已经褪色，因此整件衣服的颜色很可能在今天看起来有所不同。
对《有牧羊人的圣家》中圣母玛利亚的红裙子的横截面分析表明了绘制红色窗帘的典型建模过程。这件衣服有一层不透明的红色湖光和铅白色，最后是透明的红色湖光釉。
《淑女画像》中精美的绘画效果通过涂料层的复杂结构来实现。让我们仔细检查它们。帆布上覆盖着石膏，上面涂有米白色底漆。使用各种颜色图层建立了底漆。底漆的第一种颜色是不透明的浅粉红色，包含红色色淀和白色铅。在第一层完全干燥之后，施加的下一层是铅白和群青的不透明蓝色混合物（但是，在某些地方几乎没有加入靛蓝）。造型欠佳之后是半透明的红色湖釉。该釉料是加入标准核桃油制成的。衣服的基本造型完成后，对玻璃层进行喷涂。这样，当散布的粉红色和蓝色层透红釉时，Titian就能为织物创造出这种奇妙的外观，
作为提香红葡萄酒的最后一个例子，我们将看一看大规模委托的全家福– The Vendramin Family。
中心人物穿着一件深红色的长袍。与前面的示例相比，这些图层的结构非常简单–长袍是使用纯红色的湖水进行绘制的，中间色调和灯光混合了白色。
