伦勃朗是如何描绘肉体的？
伦勃朗画像中的皮肤质地和明暗对比是通过使用从纯白色到带红色的色调变化的颜色创建的，并且较深的笔触描绘了深色的口音，描绘出更深的皱纹。这种形式不仅由色调明暗对比暗示，而且还可以通过改变序列中的暖色调和冷色调来建议。这种方法是伦勃朗的特色。
脸部和手部都涂上了冷淡和温暖的颜色：当阴影变暖时–随后是冷色调，接着是暖色调，最后是高光。
这就造成了光影之间的圆度幻觉，伦勃朗几乎总是遵循这种技术。
人像的半色调可以通过以下两种基本方式之一完成：
- 可以在包含蓝色颜料的涂料中直接绘制光影之间的冷色调。
- 或者，可以使用“浑浊的中间效果”来获得较冷的色调。这种效果是通过在较暗的温暖底层上以非常薄的一层涂上浅色的透明半透明涂料来实现的，该深色涂料在这种涂层下显得较冷。
鲁本斯利用这项技术发挥了他的优势。
我们可以在34岁的《在河中沐浴的女人和自画像》中看到这种方法的实际应用。
一名83岁妇女的画像是伦勃朗首批椭圆形画像之一。当时，这种帆布形状在阿姆斯特丹很受欢迎。这幅肖像画随意而随意地绘画，这与伦勃朗几年前曾画过的更加抛光的风格完全不同。这是他更“准确”的绘画作品的一个例子。伦勃朗（Rembrandt）留下了一些底漆通道，特别是在阴影中。在这里，在肩r和女人的右脸之间以及其他地方可见。
尽管绘画风格宽松，伦勃朗还是以可控的方式使用了笔触。它们流畅而美丽。淡淡的区域和高光被涂上了暗淡的阴影，而阴影则被细细地平滑地绘制了起来。
鼻子，嘴巴和下巴下面的最暗点被涂上一层厚厚的油漆，并具有伦勃朗特有的快速的湿入湿式笔触。
肉上涂有厚涂的铅白，朱红和红色氧化铁。这些通道被黄色的泥土，朱砂，红色的och石和一些黑色的油漆弄碎了。
在《菲利普·卢卡斯画像》中，肉的绘画方式非常相似。
在温暖的棕色底漆上以湿碰湿方式涂覆了多种涂料。凉爽的中音是在铅白中混合少量的红土，朱红，木炭和黄湖，再加上少量的蓝色矿物青铜矿制成的。脸颊上的粉红色涂成red石红色和朱红色，再加上少量的骨黑色。
粗心的黑色口音暗示该画家高速绘画，将鼻孔，嘴唇之间的线和阴影线置于衣领和瞳孔旁边。
